吹笛子好不好學有哪些好的方法
吹笛子看起來并不是什么太難不了的事，但是要學好也不容易。下面就讓小編來告訴你吹笛子好不好學，歡迎大家閱讀!
吹笛子好不好學
一、工欲善其事，必先利其器
無論你想要學什么樂器，擁有一個好用的樂器是第一步。以笛子為例，開始時應(yīng)盡量挑選吹奏起來省力并且音準較佳的樂器。好用的樂器會使開始階段的練習效率更高，不至于因為樂器本身的因素影響學習進度。樂器保證起碼的音準音色，還是必要的。
二、確定學習教材
已經(jīng)準備好了樂器就可以開始進行學習了。無論學習什么，教材都是必不可少的，器樂亦如此。確定一個規(guī)范的、專業(yè)的教材然后有序的進行訓練。系統(tǒng)的訓練練習遠比“碎片式”學習效率更高。
三、準備必要的輔助工具
鏡子、節(jié)拍器、校音器等，這些都是自學笛子必備的輔助工具。通過鏡子可以確定自己的外形是否規(guī)范;通過節(jié)拍器穩(wěn)定節(jié)奏及速度;通過校音器校對基本音準。這三方面都對日后的學習起著至關(guān)重要的作用，因此有必要借助輔助工具對演奏及規(guī)范進行約束。
四、制定練習計劃
練習是進步的基石。對于樂器而言練習是決定進步和程度的重要保障。因此，如果要想學好一門樂器就該積極的制定練習計劃，在有限的練習時間內(nèi)盡可能的提高自己的練習效率。固定的練習計劃一方面可以提高練習效率，另一方面也可以在一個時間區(qū)間內(nèi)反觀自己的練習成效，查缺補漏。
五、制定階段性的練習目標
有目標就會有動力，開始學習樂器練習基本功是一個枯燥的過程。在這個期間可以給自己制定一個短期內(nèi)的練習目標。如一首自己比較喜歡的歌曲或練習等等，難度要適中，既不能太難超出能力范圍，也不宜過于簡單。這樣學習起來一方面可以提高學習動力，另一方面也可以用目標曲目檢驗這一階段的練習成效。
六、一定要練累
這里說的練累不是指絕對的練習時間，而是要集中的練習。在平常教學中我們發(fā)現(xiàn)很多學習者都不善于集中去練習自己較為薄弱的環(huán)節(jié)，而是將時間投入到自己較為擅長或者喜歡的部分進行練習，這種練習模式隨著時間的遷移會導致本身薄弱的環(huán)節(jié)越來越差，而叫善于的部分越來越好，在演奏中缺點就會日益凸顯。因此，在平日練習中，建議大家盡可能的集中練習演奏中較為薄弱的部分，并且要練累，累了還要再堅持一會，因為這時候才是肌肉形成耐力的時候!
七、聽與唱
學習樂器，除了樂器本身還應(yīng)具備一定的音樂素養(yǎng)，如視唱練耳，樂理等，尤其要學會唱譜。豐富音樂的周邊學科，對樂器本身的提高也是很重要的。
八、及時修正錯誤
自學是一個自省，修正的過程。由于沒有老師指導，因此在練習時難免會有大大小小的錯誤或是知識誤區(qū)。這就要求學習者應(yīng)及時的對比，如多聆聽范奏音頻，大家的演奏視頻等及時發(fā)現(xiàn)問題，并解決。
九、先共性再個性
無論什么樂器都屬于音樂的范疇，既然是音樂我們自當要先滿足音樂的共性才能繼續(xù)發(fā)揚，對于音樂而言“節(jié)奏”和“音高”是所有音樂學科都必須統(tǒng)一并且可以量化的部分，所以建議大家在剛?cè)腴T學習的時候先把握好共性部分，再逐漸發(fā)揮個性。
學習吹笛子的方法
決心“自討苦吃”
吹笛子看起來并不是什么太難不了的事，但是，他和其他各種技術(shù)一樣，再聰明的人，若不付出辛勤的勞動，不下一番苦功，也難以取得成功的，所謂“紅梅香自苦寒來”，就是這個道理。練習笛子有時很累，口干舌噪;初學者累過了頭，還可能頭昏眼花。如果吹奏者沒有決心，就不會有那種“自討苦吃”的勁頭，也不會有長期堅持苦練的意志。這種決心，又要來自正確的思想支持和對笛子的熱愛，如果只把笛子當成個人消遣自娛的玩具，那是絕對吹不好的。在舊社會，許多民間藝人，為了吃飯，為了生存，他們在各種情況下苦吹苦練，終于練就了一手好功夫。今天我們學笛子，目的不只是為了飯碗，應(yīng)當把笛子當做為人民服務(wù)的工具，熟悉它、精通它，用它來更好地為人民做出貢獻，來表達自己的心聲。為了攀登技藝的高峰，就要不怕累、不怕苦、不怕困難、不怕流汗、不怕耗費心血頑強地練下去。
打好功底子
笛子吹得好不好，要看他的功底打的牢不牢，基本功能否過得硬，馬馬虎虎、差不多，是不行的。笛子的基本功是什么?我想大約包括氣功、嘴功、舌功、指功等。其中每一項基本功都有它的明確要求，氣功大致的要求是：吸氣要足，蓄氣要滿，搶氣要快，呼氣要勻。嘴功就是指嘴上的勁能控制音的高、低、強、弱變化的能力，要求能軟能硬，能松能緊。舌功指的是舌頭上的功夫，它的大致要求是：靈活、有力、準確、干凈、能快能慢、能柔能剛。指功的大致要求是：手指的各種指法要高度靈活自如，快而不短不亂，慢而不跛不斷，滑抹無痕，顫動均勻。這些基本功的要求，都有它一定的技巧作為基礎(chǔ)：氣功主要就是呼吸運氣的技巧;嘴功主要是嘴上的控制能力;舌功主要是各種吐奏與花舌的技巧;指功主要是指法變調(diào)，疊、打、顫、滑和各種叉角吹法。以上這些就是我們所稱的基本功、基本技巧，或常規(guī)技巧。這些技巧用處最大，在任何曲子里都用得上。吹奏的好壞，固然要看他的素養(yǎng)和表現(xiàn)能力如何等等，但主要的還是要看他的這些常規(guī)技巧掌握得怎么樣，也就是說要看他的基本功是否能過硬。
在日常的基本功訓練中，有兩種值得防止的現(xiàn)象，一種是，某些人只是為了自娛，每天吹一些“優(yōu)雅”的小調(diào)，越吹越來勁，而不練基本功。另一種是，誤認為只要練一兩個所謂的“高級”技巧，笛子就會吹得好。因此每天只是練那一兩種“高級”技巧，學鳥喧，仿雞鳴，以及殺豬、宰羊、母雞下蛋聲等，并以些夸耀于人，也不去練基本功，結(jié)果技藝遲遲提不高，不能很好適應(yīng)工作需要。相反有的人在平日練習中，總是踏踏實實地去練較困難的技巧，但由于他的常規(guī)技巧掌握得很好，所以吹得聲色優(yōu)美，有強有弱，有快有慢，干凈利落，富有生氣，充分表現(xiàn)了樂曲內(nèi)容，同樣受到了聽眾的歡迎。因為任何曲子，較困難的技巧最多在一兩處使用一下，而用之最多和起主要作用的還是那些常規(guī)技巧，即基本功的體現(xiàn)。所以，我們在練習時，一定要多練基本功，重點練習那些常規(guī)技巧。在保持基本功過硬的基礎(chǔ)上，再去練習一些較為困難的技巧。這樣，收效一定會很快。
在音樂學院一般都有教材和老師指導，但對廣大業(yè)余吹笛者來說，卻缺乏這樣的條件。常常就因沒有教材，無人指導，每日拿起笛子不知從何處練起，練些什么心里沒底。在這種情況下，怎么辦呢?我想每天可以吹吹長音，以練呼吸運氣、強弱控制修飾音色，以增強氣功。吹吹梆笛，拔拔音高，以增強丹田控制和嘴功。用音階級進或跳進的辦法(*******)。練練單、雙吐，以增強舌功。再者就是選一些已出版的、有針對性的獨奏曲片段，練習指功、舌功。只要這樣堅持練，反復練，也是可以使基本功逐步過硬的。
迎難而練，持之以恒
練基本功有兩點必須做到：第一是迎難而練;第二是持之以恒。迎難而練，就是要求在各種困難條件下去練。可是有些人碰到一點困難就不想練了，如：天熱不想練，天冷也不想練，刮風下雨天不想練;肚子餓了又沒勁去練;吃飽脹了也不想練;在室外怕人聽見譏笑不敢練。練習時，總想找一個空房子，端上一把椅，熱天一把扇，冷天一盆火，這樣能練出過硬的功夫嗎?
炎熱的夏天，往往由于天熱出汗、笛身滑滾不易持笛，同時由于天熱笛膜變化很快，以致共鳴(音色)不好。但是，這并不是不能克服的，這就要靠在熱天練，摸索找規(guī)律;適當?shù)剡x擇調(diào)換笛膜，正確地根據(jù)熱度的情況確定笛膜的松緊，或者采取“罩膜法”(用硬紙或鋼皮做個罩，罩在膜孔上，以防太陽照曬)等種種手段來解決和適應(yīng)在談熱情況下吹奏的能力。冬天天氣冷，這應(yīng)是練笛子的好時機，要不怕冷，不烤火，或敢于到室外去練(特別嚴寒地區(qū)例外)。腳冷凍了，就跑上幾圈，或跳上幾下，手實在冷了，就搓一搓。這樣一橫心，吹上半小時之后，手指也就靈活了，身上也就熱了，吹奏也就逐步得心應(yīng)手了。
我們的文藝是面向人民大眾的，要到農(nóng)村、工廠和部隊演出，不會都有舞臺、都有禮堂，往往遇到各種意想不到的困難。只要在艱苦的條件下練出來的功夫，才能適應(yīng)各種艱苦條件下的演出。俗話說：“夏練三伏熱，冬練三九寒。”看來是很有道理的。
任何成績的取得都是刻苦努力的結(jié)果。一切不愿作艱苦實踐，不想付出辛勤勞動下功夫去練，而想長個什么竅門、捷路取得成功，那是不實際的。
練習持之以恒，技藝方能精益求精。許多吹笛子者，特別是有些半會不會、半懂不懂的業(yè)余愛好者，很大的問題就是不能持之以恒。有的人聽到別人吹得那么好聽，心里非常羨慕，也想把笛子吹好，但是一拿起笛子時，卻懶得多吹，練了十分鐘，口腔稍稍酸了一些就放下笛子休息，吸上一支煙，喝上幾杯水，一耽擱就是一陣子。還有的人三天打魚，兩天曬網(wǎng)，情緒來了練幾天，練了幾天又沒有了勁頭，因而吹了多年的笛子，功夫還是不過硬。所以在練習時一定要象個練的樣子，拿起笛子至少兩個小時不停頓地進行練習，不累不休息。而且還要在口腔最累最酸時，在難以堅持的情況下，盡量堅持到最后一分鐘，因為這往往是最關(guān)健的一分鐘，最能長功的一分鐘。
吹笛子換氣需要注意的點
1、吸氣的動作要迅速。
2、第二口氣接上去時，一定要連貫均勻，不可時多時少，時緩時急。
3、在吹奏時，光可稍下俯一些，不可直硬挺仰。這樣可使喉腔有力地擴大，以增加口腔和喉腔的控制力。
4、在換氣的過程中，小腹要始終保持控制狀態(tài)，不可松軟，以免失去控制。
5、身體要平穩(wěn)，不可上下前后倒斜抖動。
6、為使笛音柔細動聽，而且便于換氣，遇到長音時，可加用本位或下位虛顫音(即指震音)相助。
笛子運用循環(huán)換氣的代表曲目有《鷓鴣飛》(趙松庭作曲，記住不是陸春齡老師的那個版本，陸老屬于南派笛風，不用循環(huán)換氣的)、《三五七》(趙松庭改編)、《幽蘭逢春》(趙松庭、曹星創(chuàng)作)。
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