關(guān)于鋼琴調(diào)律的方法和技巧

　　鋼琴調(diào)律俗稱調(diào)音，簡(jiǎn)單地說(shuō)，就是將琴弦擰緊或者放松，使其達(dá)到一定的音高。下面是小編整理的關(guān)于鋼琴調(diào)律的方法和技巧，歡迎閱讀。

　　鋼琴調(diào)律的方法和技巧

　　一、確定標(biāo)準(zhǔn)音高

　　用小字一組的a音叉定音，校準(zhǔn)小字組的a。但是要調(diào)準(zhǔn)這個(gè)音并非一件簡(jiǎn)單的事，除了聽得準(zhǔn)以外，手法準(zhǔn)同樣重要，這需要著重練習(xí)微調(diào)的能力，靈敏地感覺弦軸的轉(zhuǎn)動(dòng)，并準(zhǔn)確地聽出拍音。

　　二、分律

　　分律,不僅需要敏感的聽覺和手上的感覺，更需要理性科學(xué)的聲學(xué)分析與計(jì)算。首先以調(diào)好的a音為基準(zhǔn)，進(jìn)行“上四下五”的分律，鋼琴的律制，為十二平均律，導(dǎo)致聲音不和諧的24音分平均分配到每?jī)蓚€(gè)相鄰的音上所以純四度與純五度的拍頻約為1次/秒，即每?jī)蓚€(gè)相鄰的音多加兩個(gè)音分。當(dāng)進(jìn)行至f時(shí)，開始使用“三六度檢驗(yàn)法”進(jìn)行檢驗(yàn)，即大三度與大六度的拍音相同。所調(diào)出來(lái)的每一個(gè)音都是以前一個(gè)音為基礎(chǔ)的,只要有一個(gè)音出現(xiàn)錯(cuò)誤，就會(huì)導(dǎo)致其后面的音全都不正確，在最后一個(gè)純五度無(wú)法吻合時(shí)，需要進(jìn)行逆向調(diào)律找出錯(cuò)誤點(diǎn)。

　　三、同度與八度的調(diào)律

　　這是必須熟練掌握的步驟，要保證在同度與八度的調(diào)律時(shí)的速度與準(zhǔn)確度。同度與八度的調(diào)律就是要讓發(fā)出同一音的弦調(diào)至相同的頻率。不能有拍音的存在，這樣就可以將鋼琴的88個(gè)音全部調(diào)好了。

　　四、調(diào)律中遇到的問(wèn)題及其解決方法

　　在實(shí)際的調(diào)律中，弦并不像我們想像中的那么理想，所以會(huì)出現(xiàn)這樣那樣的問(wèn)題，對(duì)于這些問(wèn)題，也有相應(yīng)的解決方法。

　　首先，不能用左右晃動(dòng)弦軸的方法來(lái)調(diào)節(jié)音高，因?yàn)檫@樣調(diào)出的音沒有保持力，會(huì)很快的走音，另外，弦軸也會(huì)松動(dòng)，這對(duì)鋼琴會(huì)造成極大的傷害。其次，當(dāng)發(fā)現(xiàn)某音不穩(wěn)定時(shí)，可采用重?fù)舻姆椒ǘㄒ?，?shí)際就是將相應(yīng)的琴鍵用力“砸”下去，這樣弦的張力達(dá)到穩(wěn)定，不會(huì)因張力太大導(dǎo)致音高的下降。最后就是高音偏高低音偏低的問(wèn)題，由于人耳的聽覺與理論的計(jì)算值并不完全一致，所以高音要比正常高出一些，同理低音也要比正常低一些，即做八度平移時(shí)，高音要多出幾個(gè)音分，低音要低出幾音分。使其出現(xiàn)微小的拍音，調(diào)至鋼琴兩端時(shí)，大約各超出三十音分。

　　鋼琴調(diào)律是一門邊沿科學(xué)，既要對(duì)鋼琴有感性的認(rèn)識(shí)，又要對(duì)調(diào)律有理性的思考。

　　鋼琴的彈奏風(fēng)格

　　僅就演奏風(fēng)格來(lái)說(shuō)，相對(duì)于古典鋼琴，有現(xiàn)代鋼琴、流行鋼琴流派。古典鋼琴固然擅長(zhǎng)演奏經(jīng)典的古典作品，如肖邦、李斯特、莫扎特等大師的鋼琴作品，現(xiàn)代鋼琴與流行鋼琴相近，但流行鋼琴更通俗化、大眾化。流行鋼琴的作品以二曼(金布里克曼、克萊德曼)最為典型，他們的演奏全方位地詮釋了流行鋼琴的精髓：既簡(jiǎn)樸大方，又清新素雅，婉轉(zhuǎn)而明快的旋律中無(wú)不透露著濃厚的生活氣息;樂曲結(jié)構(gòu)曲式簡(jiǎn)單，極少有復(fù)雜多變的和聲或復(fù)調(diào)，大都是悠揚(yáng)動(dòng)聽的鋼琴小品。

　　在演奏方式和技巧上，很少有強(qiáng)有力的密集和弦，以及牽動(dòng)全身的力奏，而且也不過(guò)多地使用踏板技巧。觸鍵的手指如同一道道柔和美麗的弧線，時(shí)而輕快跳動(dòng)，時(shí)而喃喃細(xì)語(yǔ)。甚至有時(shí)雙手如同一對(duì)戀人，在黑白锃亮的鍵盤上，相互俏罵又多情難舍。