夏爾·皮埃爾·波德萊爾，他出生于19世紀(jì)，他是法國的詩人。波德萊爾在法國詩人中的地位可謂是非常高的，是因為波德萊爾的特殊的寫作風(fēng)格。下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的波德萊爾的風(fēng)格，希望對你有幫助。

　　波德萊爾的風(fēng)格

　　首先，波德萊爾的風(fēng)格與他的從小所處的環(huán)境息息相關(guān)，他從小父親就去世，母親改嫁，他的繼父非常討厭他，因而可以說他的童年時期完全沒有感受到任何愛。因而，波德萊爾作品的風(fēng)格大多都表現(xiàn)出了人性的陰暗面，他通過描寫城市中的生活來處處體現(xiàn)和透露出人性的貪婪以及自私自利。還有就是波德萊爾作品的風(fēng)格可謂是在當(dāng)時的法國來說是非常特別的，因為波德萊爾的作品大多都是拋棄舊思想，舊思路，從而開辟出詩的新類型。因而，很多人都評價他說：波德萊爾是法國現(xiàn)代主義文化的領(lǐng)導(dǎo)者。

　　波德萊爾的作品風(fēng)格還表現(xiàn)在很多方面，比如說他的第一部作品《惡之花》，主要收集了一些城市中的年輕男女生活的小故事，從而體現(xiàn)出不同的人有著不同的生活，然而，不幸的是，他的作品剛一發(fā)表就被政府暫停，而且他本人還被法院判刑了，原因是說他的作品不健康，不積極向上。故而，從這些就可以看出來波德萊爾的作品風(fēng)格可謂是多元化的，但是主要還是表現(xiàn)出了人性的陰暗面。但不管怎么說，波德萊爾對法國當(dāng)時的文學(xué)事業(yè)做出了巨大的貢獻。

　　波德萊爾藝術(shù)主張

　　波德萊爾的藝術(shù)主張可謂是前無古人后無來者的，他的藝術(shù)主張就是：為藝術(shù)而藝術(shù)。但是波德萊爾的藝術(shù)主張不僅僅是表面上那么簡單。首先，人們可以從他的作品內(nèi)容來看，波德萊爾專門以人類的陰暗面為主題，從而運用那些在城市中生活的人群所發(fā)生的故事為題材，來書寫一首首詩，他通過大量的尋找題材，和努力的書寫，終于發(fā)表了自己的第一部作品。然而，不幸的是，他的作品由于思想道德問題被政府所扣押，不能發(fā)表，而他本人也被法院判刑。因而，波德萊爾的成名道路還是非?？部赖摹?/p>

　　但是，由于波德萊爾他堅定的信念，以及對藝術(shù)的熱愛，使他勇敢的向前，所以說，波德萊爾的藝術(shù)主張并沒有表面那么簡單。而且，最主要的是波德萊爾之所以主張為藝術(shù)而藝術(shù)，主要是因為波德萊爾他相信只有真正熱愛藝術(shù)的人，才能做到為藝術(shù)而藝術(shù)，才能真正的將自身和藝術(shù)緊緊的連接起來。所以說，波德萊爾是一位非常偉大的藝術(shù)家。

　　波德萊爾的影響

　　波德萊爾的影響還是極其深遠的，波德萊爾是象征派的先驅(qū)，促進了象征詩歌的發(fā)展，他的詩歌總是圍繞思想轉(zhuǎn)動，因此改變了整首詩的風(fēng)格，他的影響不只如此，他還影響了法國著名的象征主義詩人魏爾倫、馬拉美和蘭波，魏爾倫的詩歌富含了很強的音樂性，給人一種很朦朧的感覺，馬拉美的詩歌帶有一種病態(tài)的感覺，他的詩是很空虛和荒誕的，蘭波則是將“聲、色、味”結(jié)合起來，并創(chuàng)造了《彩色十四行詩》，雖然他們的詩歌都各具特色，但是卻因為波德萊爾詩歌的影響，從而結(jié)合自己的特點開拓了詩歌新的領(lǐng)域。

　　波德萊爾的影響不僅僅只有詩歌，還有畫，波德萊爾發(fā)展的象征主義的思想很快的融入畫中，波德萊爾將象征主義與自己的畫結(jié)合起來，很快的開拓了繪畫界的新的領(lǐng)域。波德萊爾的影響還在于他是現(xiàn)代主義的創(chuàng)始者，對人類詩歌界現(xiàn)實主義的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

　　波德萊爾的影響是巨大的，他是象征主義的先驅(qū)，他的象征主義思想被滲透到很多領(lǐng)域，為人類文化開辟了一個新的世界。

　　
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