莫里哀是世界文學(xué)史上杰出的喜劇大師，那么莫里哀作品風(fēng)格是什么?下面是學(xué)習(xí)啦小編為你搜集莫里哀作品風(fēng)格，希望對你有幫助!

　　莫里哀的作品風(fēng)格

　　莫里哀的作品中有著鬧劇的成分。在莫里哀21歲的時候，曾和雅爾兄妹等十幾個青年組織了一個“光耀劇團(tuán)”在巴黎演戲，但是因為演出的失敗，莫里哀背上了債務(wù)被拘留。在父親的保釋之下才得以出獄。出獄之后的莫里哀解散了光耀劇團(tuán)，進(jìn)入了另一個劇團(tuán)。跟著這個劇團(tuán)，莫里哀離開了巴黎，開始了在法國西南一帶長達(dá)12年的流浪生活。

　　在這12年的時間里，莫里哀生活在民間，也因此熟悉了法國的社會，了解了人民的生活。他學(xué)習(xí)人們喜愛的鬧劇，學(xué)習(xí)那個以演技著稱的意大利“即興喜劇”，從而鍛煉成了一個出色的戲劇活動家。這12年的流浪生活中接觸的、學(xué)習(xí)的東西，為莫里哀在1669年之后，開始在創(chuàng)作中開始運(yùn)用民間鬧劇的藝術(shù)傳統(tǒng)奠定了基礎(chǔ)。

　　除此之外，莫里哀的作品中還含有古典主義的色彩?！墩煞?qū)W堂》和《夫人學(xué)堂》便是莫里哀運(yùn)用古典主義創(chuàng)作規(guī)則而創(chuàng)作的兩部喜劇，開創(chuàng)了古典主義喜劇之先河，極大地影響了喜劇，乃至是整個戲劇界的發(fā)展。

　　他的喜劇，風(fēng)趣、粗獷，而又不失嚴(yán)肅。他主張作品自然、合理。他強(qiáng)調(diào)以社會效果來對戲劇進(jìn)行評價。

　　莫里哀喜劇的藝術(shù)成就

　　首先，莫里哀的喜劇有著深刻的思想內(nèi)容。不像古典主義悲劇那樣間接地反映現(xiàn)實。莫里哀的喜劇是直接的，他直接描繪現(xiàn)實，在他看來，喜劇是一定要描繪當(dāng)代風(fēng)俗的。莫里哀曾經(jīng)有過十二年的流浪經(jīng)歷，而這流浪經(jīng)歷使他熟悉法國的社會，了解民眾的生活，他對現(xiàn)實進(jìn)行了廣泛地觀察，對人情世故也進(jìn)行了深入地觀察。

　　其次，莫里哀的喜劇中，有不少帶有強(qiáng)烈的戰(zhàn)斗精神，這是適應(yīng)了當(dāng)時的君主專制的需要的。在藝術(shù)上，他對戲劇的形成進(jìn)行了改造，創(chuàng)造了風(fēng)俗喜劇和性格戲劇。在他的創(chuàng)作中，一個人物不一定只有一種性格，在依照人的復(fù)雜性的基礎(chǔ)上，他所創(chuàng)造的人物除了一種主性格之外，往往還伴隨著其他的附屬性格。

　　他所創(chuàng)造的喜劇還有著不少鬧劇的成分，這也是那十二年的流浪生活中他學(xué)習(xí)到的東西。他將鬧劇融入喜劇之中，加上細(xì)致地心理刻畫，鬧劇的成分在他創(chuàng)作的喜劇當(dāng)中成為了描繪人物的手法之一。

　　最后，莫里哀將古典主義融入到喜劇之中，創(chuàng)建了古典主義喜劇。他擅長在情節(jié)和場景的創(chuàng)造中制造笑點，是法國十七世紀(jì)古典主義文學(xué)最重要的作家，在歐洲的戲劇史上同樣占有十分重要的地位。

　　莫里哀情史主要講述的是什么

　　在21歲的時候，莫里哀離開了家庭，和朋友合作共同創(chuàng)建了一個劇院。但是劇院運(yùn)營的并不成功，1644年，劇院倒閉了，莫里哀變得負(fù)債累累，而他又沒有那經(jīng)濟(jì)實力去償還這筆債務(wù)，便被抓捕入獄了。后來，莫里哀的父親將其保釋了出來。

　　前一次的失敗并沒有泯滅莫里哀對于戲劇的熱愛，他參加了另一個劇團(tuán)，并跟著這個劇團(tuán)離開了巴黎，在法國的西南一帶流浪。這一流浪就是十二年的時間。在這十二年流浪之后，莫里哀重回巴黎，到處演戲，不斷創(chuàng)作劇本，他的戲劇事業(yè)蒸蒸日上。

　　但是，這十二年的時間里，莫里哀做了什么，他待在哪個地方，他的生活是怎么樣的，沒有人知道。后來，有的史學(xué)家聲稱在這十二年的時間里，曾有人發(fā)現(xiàn)了莫里哀的蹤影。

　　利用莫里哀這十二年的未知經(jīng)歷，勞倫·泰拉德創(chuàng)作了這樣的一部電影紀(jì)錄片——《莫里哀情史》。他集中于這十二年的時間中莫里哀與喬丹恩先生的關(guān)系來展開劇情：喬丹恩是一個很富裕的中產(chǎn)階級，他喜愛戲劇表演，癡迷莫里哀在戲劇中的人物表演。就在他沉醉在莫里哀創(chuàng)造的人物的時候，莫里哀喜歡上了喬丹恩的妻子——愛米爾，就這樣，莫里哀開始了他的情史……

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