意大利革命的音樂大師是誰
意大利革命的音樂大師是朱塞佩·威爾第，是意大利革命時(shí)期最偉大的作曲家，音樂家，被認(rèn)為是19世紀(jì)最有影響力的歌劇創(chuàng)作者。下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的意大利革命的音樂大師簡介，希望對你有幫助。
意大利革命的音樂大師簡介
朱塞佩·威爾第(意大利語：Giuseppe Fortunino Francesco Verdi，1813年10月10日-1901年1月27日)，意大利歌劇作曲家，和理查德·瓦格納一起被認(rèn)為是19世紀(jì)最有影響力的歌劇創(chuàng)作者。出生于意大利北部布塞托附近的一個(gè)小酒館經(jīng)營者家庭。13歲開始學(xué)音樂，1832年投考米蘭音樂院，未被錄取，后留在米蘭向斯卡拉歌劇院的音樂家(拉維尼亞)學(xué)習(xí)音樂。1842年，創(chuàng)作了他的第二部歌劇《那布科王》，演出異常成功，一躍成為意大利第一流作曲家。當(dāng)時(shí)意大利正處于擺脫奧地利統(tǒng)治的革命浪潮之中，他以自己的歌劇作品《倫巴底人》(1848)、《厄爾南尼》(18744)、《阿爾濟(jì)拉》(1846)、《列尼亞諾戰(zhàn)役》(1849)以及革命歌曲等鼓舞人民起來斗爭，因之獲得“意大利革命的音樂大師”稱號。
意大利革命的音樂大師的生平簡介
1813年出生於靠布塞托的隆孔雷，父親是旅館老板。激起威爾第早年音樂雄心的是一位布賽托商人巴霍.茲，他不僅提供威爾第全城最佳的音樂教育，當(dāng)威爾第七歲時(shí)又再度出資送他到米蘭音樂學(xué)院學(xué)習(xí)。
1832年想進(jìn)米蘭音樂院卻被拒絕入學(xué)，於是隨史卡拉歌劇院的樂師拉威那學(xué)習(xí)對位法。
1836年與巴霍.茲女兒結(jié)婚，婚後兩個(gè)小孩不幸早夭，妻子也在1840年去世，這給年輕的威爾第相當(dāng)大的打擊。
1842年於米蘭史卡拉歌劇院上演的「納布果」為威爾第贏得了空前的勝利。緊接著「納布果」後威爾第不斷地創(chuàng)作，1847年的「馬克白」是他創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)捩點(diǎn)，音樂真正觸動到心理的深層表現(xiàn)。接下來便是一連串的勝利，尤其是他創(chuàng)作生涯的三大歌劇：「弄臣」、「唱游詩人」與「茶花女」，讓他成為意大利歌劇界的霸主。
1871年完成「阿伊達(dá)」後，除了一首安魂曲外威爾第整整十五年未再譜寫歌劇。
1875年被提名為參議員。
1887年在劇作家波義多的鼓吹與合作下完成了「奧泰羅」。
1893年，70歲高齡的威爾第推出最後一部歌劇作品:喜歌劇「法斯塔夫」。
1896年開始為年老的音樂家們建屋，照應(yīng)他們的晚年。
1897年第二任妻子過世。
1901年1月27日於米蘭去世，享年87歲。意大利政府為他舉行民族英雄葬禮，予以國葬悼念。
意大利革命的音樂大師的音樂代表作
歌劇：《納布科》、《弄臣》、《茶花女》、《游吟詩人》、《奧賽羅》、《阿伊達(dá)》、《西西里晚禱》、《法爾斯塔夫》、《假面舞會》、《唐·卡洛斯》
聲樂曲：《安魂曲》、《四首宗教歌曲》
威爾第作為舉世不過二三位最偉大的歌劇作曲家之一的地位是無可非議的。他與瓦格納一樣一生投入歌劇創(chuàng)作和改革的事業(yè)，作出了與瓦格納不相上下的、但又各具特色的巨大貢獻(xiàn)。在19世紀(jì)50年代，他成功地創(chuàng)作了《弄臣》、《游吟詩人》、《茶花女》等歌劇，把意大利歌劇從神話傳說轉(zhuǎn)向了現(xiàn)實(shí)世界。他創(chuàng)作的歌劇，音樂技巧嫻熟，刻畫內(nèi)在人物性格細(xì)致入微，豐富并保持了意大利歌劇在音樂表演上的優(yōu)勢，以及歌劇音樂中傳統(tǒng)的分曲體結(jié)構(gòu)，還注重發(fā)揮樂隊(duì)的作用、聲樂的寫作和器樂的平衡。
19世紀(jì)20年代，威爾第再次對歌劇進(jìn)行改革，創(chuàng)作了《阿伊達(dá)》、《法爾斯塔夫》、《奧賽羅》等歌劇，加強(qiáng)了音樂與戲劇發(fā)展的緊密聯(lián)系，有意識改變傳統(tǒng)的將宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)完全割裂的寫法，突出和增強(qiáng)重唱、合唱與樂隊(duì)在刻畫形象上的作用。他沒有完全按照瓦格納那樣走向“無終止旋律”和“不間斷結(jié)構(gòu)”，因此他的音樂在世界各國歌劇舞臺上經(jīng)久不衰，令人神往，至今仍然保持其不朽的藝術(shù)魅力。
茶花女
威爾第：《茶花女》(全曲)
科特魯芭斯、多明戈等演唱
卡洛斯·克萊伯指揮巴伐利亞國家歌劇院樂團(tuán)
作品簡介：三幕歌劇《茶花女》作于1853年。由皮亞韋根據(jù)小仲馬的戲劇《茶花女》撰腳本。其劇情描述巴黎名妓薇奧萊塔被青年阿芒的愛情所感動，甘愿離開巴黎社交生活，與阿芒去鄉(xiāng)間同居，靠變賣首飾過純潔的生活。但阿芒父親堅(jiān)決反對兒子與微奧萊塔的結(jié)合，在他的請求下，薇奧萊塔為顧全阿芒的家庭聲譽(yù)，決定犧牲自己的幸福，返回巴黎。阿芒誤以為薇奧萊塔變了心，在巴黎狂賭后，將贏得的金錢擲向薇奧萊塔，當(dāng)眾辱罵她。薇奧萊塔受精神打擊，一病不起，卻為信守諾言，不向阿芒澄清真相。阿芒父親終于被薇奧萊塔所感動，向阿芒說明真情。阿芒趕到薇奧萊塔身邊，她已奄奄一息，終于在阿芒懷中安靜地停止了呼吸。這是克萊伯指揮的著名唱片之一，其間強(qiáng)烈的感情表達(dá)，令人心曠神怡的演唱與演奏，使人如醉如癡。這套CD，被日本《唱片藝術(shù)》評為最佳名片。另外，日本《唱片藝術(shù)》還評卡拉斯唱薇奧萊塔，Ghione指揮SanCarlos米蘭斯卡拉歌劇院樂團(tuán)的演錄片為最佳名片。
阿伊達(dá)
威爾第《阿伊達(dá)》(全曲)
弗蕾尼、巴爾查、卡雷拉斯等演唱
卡拉揚(yáng)指揮維也納愛樂樂團(tuán)
作品簡介：四幕歌劇《阿伊達(dá)》作于1870年。腳本作者是吉斯蘭佐尼。根據(jù)法國的埃及學(xué)家奧古斯特·馬里埃特·貝伊提供的情節(jié)寫成。劇情描述埃塞俄比亞公主阿伊達(dá)與父王阿莫納斯羅同被埃及軍隊(duì)俘獲。埃及青年統(tǒng)帥拉達(dá)美斯愛慕阿伊達(dá)。阿莫納斯羅指使阿伊達(dá)趁機(jī)刺探軍事情報(bào)。拉達(dá)美斯故意于無意中泄密。埃及公主安涅麗絲因愛拉達(dá)美斯受冷遇，告發(fā)了泄密事件，于是拉達(dá)美斯被以叛國罪判以活埋，阿伊達(dá)至地牢，與拉達(dá)美斯同死?？ɡ瓝P(yáng)詮釋的這部歌劇，節(jié)奏精確、線條鮮明，充滿強(qiáng)烈的戲劇性和氣勢，被《企鵝唱片指南》評為三星帶花名片，也被日本《唱片藝術(shù)》評為最佳名片。
弄臣
威爾第《弄臣》(全曲)
科特魯芭斯、多明戈、卡普齊利等演唱
朱利尼指揮維也納愛樂樂團(tuán)
作品簡介：三幕歌劇《弄臣》作于1856-1857年。由皮阿維根據(jù)法國作家雨果的劇本《國王取樂》撰腳本。劇情為：16世紀(jì)時(shí)，意大利的曼圖阿城有位年輕的公爵縱情于女色，公爵喜愛的駝背丑角(即弄臣)里哥萊托為他出謀劃策，專門讓他勾引大臣們的妻女。大臣們因此對里哥萊托恨之入骨，共謀對他實(shí)行報(bào)復(fù)。里哥萊托有女兒吉爾達(dá)，大臣們認(rèn)為她是里哥萊托情婦，設(shè)法將她劫持入宮，交給公爵。里哥萊托發(fā)現(xiàn)公爵占有了自己女兒，氣憤至極，雇了一名刺客謀刺公爵。不料公爵又與刺客之妹瑪黛琳娜產(chǎn)生感情，吉爾達(dá)見狀痛不欲生?，旝炝漳葢┣蟾绺绮灰?dú)⒐?，哥哥答?yīng)以晚上第一個(gè)來敲門者代替。吉爾達(dá)聽到刺客兄妹的說話，決心以死而救公爵生命。她女扮男裝，晚上敲門，被刺客殺死后裝入袋內(nèi)，運(yùn)交給里哥萊托，得到賞金。里哥萊托以為公爵已死，打開袋，發(fā)現(xiàn)死者卻是自己女兒，瘋狂地悲痛欲絕。這套唱片，朱利尼的詮釋結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、華麗，又極富戲劇性，幾位歌星的演唱也相當(dāng)不錯，被日本《唱片藝術(shù)》評為最佳名片。另外，日本《唱片藝術(shù)》還評卡拉斯演唱、賽拉芬指揮米蘭斯卡拉歌劇院的演錄版為最佳名片。
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