對(duì)商業(yè)電影《全城熱戀》的視聽(tīng)語(yǔ)言分析
對(duì)商業(yè)電影《全城熱戀》的視聽(tīng)語(yǔ)言分析
下面是關(guān)于的一些電視電影論文范文。歡迎閱讀借鑒，希望對(duì)你有幫助。
1.視聽(tīng)語(yǔ)言的概念
視聽(tīng)語(yǔ)言就是利用視聽(tīng)刺激的合理安排向受眾傳播某種信息的一種感性語(yǔ)言。這便是我們所熟知的各種鏡頭的調(diào)度的方法和音樂(lè)運(yùn)用的技巧。這些方法和技巧來(lái)自于人們長(zhǎng)期的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)實(shí)踐，符合人們的觀賞習(xí)慣。
2.《全城熱戀》中光線(xiàn)和色彩色調(diào)
“光線(xiàn)(lighting)作為攝影藝術(shù)的靈魂，是電影重要的書(shū)寫(xiě)工具。不同光源、光線(xiàn)角度、光線(xiàn)性質(zhì)塑造同一物體的造型效果不同，物體呈現(xiàn)的特征也不同。光線(xiàn)是表達(dá)情緒、營(yíng)造氣氛的重要手段。光線(xiàn)效果和影調(diào)是影片形成視覺(jué)風(fēng)格的造型元素。”[1]
然而，在說(shuō)到光線(xiàn)的運(yùn)用中，不得不說(shuō)到色彩色調(diào)的運(yùn)用，因?yàn)楣獗緛?lái)就帶有色彩，他們是難以分割的。“影視創(chuàng)作利用人對(duì)色彩的情緒反應(yīng)來(lái)選擇符合劇情、場(chǎng)景氣氛、人物心情需要建立畫(huà)面的主色和重點(diǎn)色。”[2]“暖色調(diào)代表不安、暴力、刺激、溫暖、活力，又常常使影像有突出、前進(jìn)的感覺(jué)。冷色調(diào)代表安靜、孤獨(dú)、隱蔽、后退、收縮的視覺(jué)聯(lián)想。”[3]
《全城熱戀》整片以“熱”貫穿，“熱”字是整個(gè)故事的核心字眼，既代表感情的溫度，同時(shí)也是城市的氣候。雖然是夏天拍攝夏天的感覺(jué)，但是在光照上，明顯有對(duì)光線(xiàn)進(jìn)行加強(qiáng)的處理，配合演員身上抹的油和不斷地噴水，造成一種非常炎熱的感覺(jué)，而且整個(gè)畫(huà)面光線(xiàn)都有些泛白略帶些金黃色。給影片帶來(lái)了一種明顯的影調(diào)。在拍攝晚上的場(chǎng)景時(shí)，人工光的成分變得很明顯，泛著藍(lán)色。光對(duì)人物有塑造形體和強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)內(nèi)容的作用。影片在00:11的時(shí)候，劉若英坐在病房打吊針，很多病人都坐在各自的病椅上，此時(shí)已是黃昏。屋內(nèi)比較暗，然而，從側(cè)面的窗戶(hù)那就打了一束金黃的光，集中照在劉若英一個(gè)人的臉上，不僅體現(xiàn)了她臉上的層次，也表現(xiàn)了她的皮膚質(zhì)感，塑造了人物形象，而且突出了表現(xiàn)的主體。觀眾可以在灰暗的屋子里一眼看到主人公，集中了注意力而不會(huì)去注意旁邊那些無(wú)關(guān)緊要的表現(xiàn)元素――群眾演員。
而在色彩色調(diào)上，《全城熱戀》里對(duì)它的把握也是很有特色的。影片表現(xiàn)了兩個(gè)時(shí)空的5段愛(ài)情故事，每個(gè)故事各具特點(diǎn)，無(wú)論是處在哪個(gè)愛(ài)情階段的人，看了之后，都會(huì)有一份自己的領(lǐng)悟。在表現(xiàn)過(guò)去時(shí)空的那段愛(ài)情故事時(shí)，細(xì)心的人就會(huì)發(fā)現(xiàn)，整個(gè)畫(huà)面籠罩著一層黃色色調(diào)，給人一種與其他幾個(gè)現(xiàn)在時(shí)空的故事形成了對(duì)比和區(qū)別。暖暖的色調(diào)不僅給人一種懷舊的感覺(jué)，還有一種溫暖，溫馨的感受，也從故事表達(dá)上，預(yù)示著這是一個(gè)美滿(mǎn)的結(jié)局。而在大S與謝霆鋒那段愛(ài)情故事里，基本上都是藍(lán)色的色調(diào)，雖然與故事內(nèi)容大部分是晚上有關(guān)，但是我覺(jué)得它主要也是給人一種悲傷的氣息。整體的藍(lán)色調(diào)給人一種莫名的憂(yōu)郁，雖然其中充滿(mǎn)了幽默和調(diào)皮，這也預(yù)示著這是一個(gè)悲劇結(jié)局的故事。影片中色彩色調(diào)在表達(dá)情節(jié)渲染氣氛表現(xiàn)情緒上有很巧妙的運(yùn)用。
3.對(duì)《全城熱戀》中蒙太奇的運(yùn)用分析
在《全城熱戀》中成功地出現(xiàn)了多種蒙太奇的運(yùn)用，達(dá)到了非常好的效果，值得我們?nèi)シ治龊托蕾p。敘事蒙太奇跟表現(xiàn)蒙太奇中較常運(yùn)用的手法都有所體現(xiàn)，整部影片以天氣的炎熱中的“熱”字來(lái)影射戀愛(ài)中的“熱”，用這一外向的意向把戀愛(ài)具體化、生動(dòng)化。
3.1.開(kāi)篇中平行式蒙太奇和交叉式蒙太奇的靈活運(yùn)用
平行式蒙太奇就好比小說(shuō)中的“話(huà)分兩頭”的敘述方法。開(kāi)篇就是幾組獨(dú)立的情節(jié)，分別將幾段即將上演的愛(ài)情分別獨(dú)立的呈現(xiàn)給觀眾，沒(méi)有具體的某一位或兩位主人公，而是一群主人公。讓故事情節(jié)在幾個(gè)愛(ài)情片段相互交織中表現(xiàn)出來(lái)，豐富了故事情節(jié)。這幾組獨(dú)立的沒(méi)有交叉的愛(ài)情故事就是平行蒙太奇成功運(yùn)用的比較好的例子之一。
而表現(xiàn)每一段故事中的男、女主人公各自生活的部分就是運(yùn)用的交叉式蒙太奇的手法，交叉式蒙太奇的主要特點(diǎn)是把同一時(shí)間內(nèi)，在不同空間發(fā)生的兩種或三種動(dòng)作線(xiàn)交叉剪輯，以此造成懸念，使劇情逐步趨于緊張，推向高潮。
3.2積累式蒙太奇的成功運(yùn)用
“積累式蒙太奇是利用從內(nèi)容到性質(zhì)上相同的一些類(lèi)型的畫(huà)面，而在這一類(lèi)畫(huà)面里所表現(xiàn)的主體是不同的，按照動(dòng)作或造型特征，取其不同的長(zhǎng)度組接起來(lái)，構(gòu)成一種緊張的場(chǎng)面，造成預(yù)想的氣氛和節(jié)奏?；蚴菍讉€(gè)主體形象相似的的鏡頭組接在一起，造成一種效果積累。它具有渲染氣氛、強(qiáng)調(diào)情節(jié)的作用。”[4]
片中在01：04分的時(shí)候響起了一首很寧?kù)o悠長(zhǎng)又帶有一絲傷感的英文歌曲，然后相繼出現(xiàn)了所有主人公的在燥熱的白天過(guò)去之后，在自己的小空間里思念著對(duì)方的鏡頭。有的嘆氣、有的凝視遠(yuǎn)方、有的扇著扇子癡癡地盯著手機(jī)、有的看著烏龜發(fā)呆等等一組類(lèi)似鏡頭，雖然在不同的場(chǎng)景，不同的人，卻都表達(dá)了事情發(fā)展當(dāng)時(shí)各對(duì)戀人對(duì)彼此的想念，與當(dāng)時(shí)的情節(jié)相映襯，戀人們的感情發(fā)展都到了一個(gè)瓶頸，大家心里的情緒復(fù)雜、苦澀。通過(guò)這些鏡頭的積累，產(chǎn)生了一種與燥熱的夏天相反的舒緩節(jié)奏。強(qiáng)調(diào)渲染了一種憂(yōu)傷的氣氛。
3. 3其他蒙太奇在影片中的運(yùn)用
心理式蒙太奇又叫“情緒式蒙太奇”或“過(guò)去與未來(lái)式蒙太奇”，即給人物的心理活動(dòng)作畫(huà)面造型，可以直接生動(dòng)的展示人物的心理活動(dòng)和精神面貌，經(jīng)常用來(lái)敘述過(guò)去的事件或未來(lái)的想象。心理蒙太奇的運(yùn)用在影片中的成分不是特別突出，主要在片尾的部分有所體現(xiàn)。
隱喻蒙太奇又叫“象征式蒙太奇”，即通過(guò)鏡頭和畫(huà)面的連接，將不同的形象加以并列，或以甲比乙，或以此喻彼，從而產(chǎn)生比擬、象征、暗示的作用。畫(huà)面的比喻是在上、下兩幅畫(huà)面的沖擊中產(chǎn)生的。片中也用到，就是小女孩生命消失，墻壁上出現(xiàn)蝴蝶飛走的影子。雖然沒(méi)有直接拍攝小女孩的死，但是蝴蝶的飛走，就給觀眾預(yù)示了一個(gè)小小生命的消失，帶來(lái)一種傷感。
4.《全城熱戀》視聽(tīng)中商業(yè)性特點(diǎn)分析
4.1商業(yè)電影
藝術(shù)電影以追求藝術(shù)的創(chuàng)新和表現(xiàn)力為主，主要考慮的是實(shí)現(xiàn)自己對(duì)電影的思考和探索;而商業(yè)電影則以商業(yè)考慮為主，追求最大票房?jī)r(jià)值，因而在影片中充滿(mǎn)了吸引觀眾眼球的情節(jié)。不過(guò)，商業(yè)電影同樣注重影片的商業(yè)性、觀賞性和藝術(shù)性，注重精良制作與豐滿(mǎn)的故事情節(jié)，是藝術(shù)與商品二元屬性的融合。我們應(yīng)當(dāng)把商業(yè)電影和藝術(shù)電影看成人類(lèi)文化長(zhǎng)廊中的兩枝奇葩，用正確的眼光去衡量它們、欣賞它們。
4.2《全城熱戀》給觀眾帶來(lái)的視覺(jué)享受
在畫(huà)面效果上，該片打造了一種比較唯美的效果。色調(diào)，燈光加各種美妙的視覺(jué)元素，給觀眾一種激動(dòng)人心的享受。影片中每個(gè)主人公在光線(xiàn)造型上都塑造得很細(xì)致，通過(guò)自然光打底加人工光的修飾還有柔光以及后期的處理，使得每個(gè)主人公都非常鮮活漂亮，各具魅力，煥發(fā)著光彩。人物的膚質(zhì)、面部層次、靈動(dòng)的眼睛，還有場(chǎng)景的柔美、溫馨、炎熱但又不讓人覺(jué)得刺眼的夏日表現(xiàn)等等都讓觀眾得到美的享受。
還有不少明星養(yǎng)眼，不少橋段搞笑，不少場(chǎng)景讓你記憶猶新。其中張學(xué)友、劉若英、謝霆鋒、大S、徐若?u、吳彥祖、井柏然、楊穎等等靚麗的明星，凸顯了該片的商業(yè)性，確實(shí)可以牢牢地吸引住觀眾的眼球。尤為明顯的是大S，短發(fā)造型以及壞壞的黑煙圈眼影，演繹不良少女紋身、飚車(chē)、游夜泳等等這些元素，和之前她飾演的一些長(zhǎng)發(fā)淑女的角色形象形成巨大的反差，這些都是能調(diào)起觀眾興趣，吸引大眾眼球的因素。
4.3影片節(jié)奏和敘事引人入勝
4.3.1影片的節(jié)奏把握
總體感覺(jué)是影片以快節(jié)奏的蒙太奇手法來(lái)體現(xiàn)高溫炙烤下的躁動(dòng)和激情，就像現(xiàn)在微博的速食文化能夠?yàn)楦嗳怂邮芤粯?，幾段熱戀也在快速切換的時(shí)間和空間的鏡頭中展開(kāi)，精心雕琢的影像，簡(jiǎn)短利落的對(duì)話(huà)，樸素真摯的細(xì)節(jié)，輕松幽默的動(dòng)畫(huà)，濃烈跳躍的色彩，巧妙而得體地呈現(xiàn)出一幕幕愛(ài)的奇跡。讓觀眾在不斷地奔馳而過(guò)的跳躍和切換中體會(huì)到愛(ài)的暖流正在緩緩地凝聚和流動(dòng)，在寒冷的冬夜里溫柔地?fù)嵛恳粚?duì)對(duì)戀人的心。
影片也有柔情舒緩的時(shí)刻，當(dāng)劉若英和張學(xué)友在局促的小屋里享受期盼已久的涼爽的時(shí)刻，它慢下來(lái)，兩人手拉手娓娓而談，破舊的藤椅好像浪漫花園里的秋千輕輕搖蕩。其實(shí)，攝影師的故事也是調(diào)節(jié)氣氛的一曲略帶悲情柔板華爾茲。
4.3.2影片的敘事商業(yè)性特點(diǎn)
從敘事上來(lái)說(shuō)，《全城熱戀》一共有六個(gè)小單元，有四個(gè)是一對(duì)一的異性戀純愛(ài)故事，一個(gè)是傷害與彌補(bǔ)外加意外收獲的愛(ài)情故事。它的敘事支點(diǎn)是愛(ài)情,讓觀者品砸愛(ài)情的五味雜陳。影片里設(shè)置了一些有趣的小細(xì)節(jié)，例如某段愛(ài)情發(fā)生的時(shí)間、張學(xué)友和徐若?u故事的交叉點(diǎn)、謝霆鋒與吳彥祖故事的交叉點(diǎn)等等，這些足夠巧妙又不落俗套的小細(xì)節(jié)讓整部影片可供回味的地方多了許多。尤為值得一提的是本片里某位六年沒(méi)演戲的大牌的出現(xiàn)，因此看到那里的時(shí)候和全場(chǎng)的觀眾一起在驚呼，樂(lè)趣也不少。
之所以說(shuō)本片意外且驚喜，意外是指本片的質(zhì)量令人意外，驚喜則是指本片的故事在俗套中依然堅(jiān)持了一些與眾不同的風(fēng)格。像謝霆鋒的段落和張學(xué)友的段落，都沒(méi)有交代他們的愛(ài)情結(jié)局，留給觀眾自己去想象。還有井柏然和楊穎這一段，把最大的懸念放在最后，而且是觀眾完全沒(méi)有意識(shí)到的情況。這些敘事的表現(xiàn)都讓觀眾在觀看期間不會(huì)感覺(jué)乏味，從而體現(xiàn)了它強(qiáng)烈的商業(yè)效果。
注釋
[1]張菁 關(guān)玲 《影視視聽(tīng)語(yǔ)言》中國(guó)傳媒大學(xué)出版社 第50頁(yè)
[2]張菁 關(guān)玲 《影視視聽(tīng)語(yǔ)言》中國(guó)傳媒大學(xué)出版社 第42頁(yè)
[3]張菁 關(guān)玲 《影視視聽(tīng)語(yǔ)言》中國(guó)傳媒大學(xué)出版社 第43頁(yè)
[4] 傅正義 著 《影視剪輯編輯藝術(shù)》 中國(guó)傳媒大學(xué)出版社 第82頁(yè)
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