范曾的書(shū)法結(jié)構(gòu)還是遵循著傳統(tǒng)的楷書(shū)的基本原則的，但其中也有一些自己獨(dú)特的內(nèi)容。下面小編帶給大家的是范曾的書(shū)法作品，希望你們喜歡。

　　范曾的書(shū)法作品欣賞

　　范曾的書(shū)法作品1

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　　范曾的書(shū)法作品3

　　范曾的書(shū)法作品4

　　范曾的書(shū)法作品5

　　范曾的書(shū)法有奧秘

　　范曾的書(shū)法結(jié)構(gòu)還是遵循著傳統(tǒng)的楷書(shū)的基本原則的，但其中也有一些自己獨(dú)特的內(nèi)容。

　　整個(gè)結(jié)體力求方正，在方正中求險(xiǎn)峻，但主要還是保持著均衡的態(tài)度。在中國(guó)的書(shū)法史上，不乏楷書(shū)大家，我們可以用歐、顏、柳、趙四大楷書(shū)家的結(jié)體來(lái)和他書(shū)法相對(duì)照。

　　歐體楷書(shū)的結(jié)體是以奇險(xiǎn)峻拔而著稱(chēng)的，我覺(jué)得范曾的書(shū)法顯然在這方面有過(guò)借鑒，尤其是后期的書(shū)法，比如在寫(xiě)豎彎鉤時(shí)的鉤挑外延拖出，還有寫(xiě)口字時(shí)兩邊的豎畫(huà)內(nèi)凹等等。這種寫(xiě)法在歐體中是一種常見(jiàn)的現(xiàn)象。這種寫(xiě)法有個(gè)好處，會(huì)使字顯得秀挺勁峭，但運(yùn)用不好則會(huì)減若書(shū)法的力度從而有適得其反的感覺(jué)。比如豎彎鉤外拖得太平緩就會(huì)使元?dú)馔庑?。而口字的?nèi)凹太過(guò)會(huì)有拘謹(jǐn)之感。

　　顏體書(shū)法的結(jié)構(gòu)向來(lái)是以寬博廣大和四面開(kāi)張而聞名。這方面也可在范曾的書(shū)法中看到些許影子，比如在寫(xiě)國(guó)字和圖字時(shí)的大外框時(shí)就采用了顏體的向外擴(kuò)凸的寫(xiě)法，這種寫(xiě)法存在于早期的范曾楷書(shū)中，這和歐體的結(jié)構(gòu)是迥然不同的。早期寬肥方整的結(jié)構(gòu)也和顏體的取勢(shì)相似。

　　柳體書(shū)法是以瘦勁的風(fēng)格示于眾前的，范曾后期的楷書(shū)有許多方筆為主的，比如橫折鉤的運(yùn)用和捺畫(huà)最后的豁口都能看到一些柳體的風(fēng)貌。

　　趙體字雖來(lái)源于二王和歐陽(yáng)詢(xún)，但又加強(qiáng)了穩(wěn)重和結(jié)實(shí)的一面。比如歐陽(yáng)詢(xún)楷書(shū)體長(zhǎng)而趙孟頫的楷書(shū)體方，這樣就有了敦厚之感，范曾的字總體是體方的。另外，范曾的書(shū)法還可以看到一些宋以后書(shū)家的面貌。

　　在他的楷書(shū)中還有一些特點(diǎn)是頓挫與平緩的變化、粗畫(huà)與細(xì)畫(huà)的變化和延長(zhǎng)與縮短的變化。頓挫與平緩的變化在范曾楷書(shū)中始終存在，這也成了他的書(shū)法的一個(gè)特征。其頓挫與平緩的對(duì)比很強(qiáng)烈，形成了鮮明的節(jié)奏感。但也掩蓋了其整體求變化而個(gè)別筆畫(huà)法度模糊的一面。比如早期的用筆橫畫(huà)就是一根較細(xì)的線條，豎畫(huà)就是一根較粗的豎頓。雖然橫豎間有了反差和變化但筆畫(huà)本身卻比較簡(jiǎn)單化。

　　在粗畫(huà)與細(xì)畫(huà)的變化中他是比較用心的進(jìn)行了琢磨，比如有的字是左重右輕， 有的字是右重左輕，還有上下輕重變化和中宮重?cái)克倪呡p出等設(shè)計(jì)。這些變化都是借鑒了先人乃至當(dāng)代名家的一些長(zhǎng)處和經(jīng)驗(yàn)，比如啟功先生的楷書(shū)結(jié)構(gòu)就有輕重緩急的一些講究，而劉炳森隸書(shū)中的渦筆法(本人命名)也能在范曾看到一二。

　　延長(zhǎng)與縮短的變化也是范曾楷書(shū)中的特點(diǎn)，比如有時(shí)收短撇的長(zhǎng)度又拉長(zhǎng)捺的長(zhǎng)度，就會(huì)有挺拔之感，如在寫(xiě)“天”字和“夫”字時(shí)，有的字很夸張的拉長(zhǎng)豎鉤的長(zhǎng)度也是為了這個(gè)目的。所以他后期的字體比前期的更顯豎長(zhǎng)。

　　總之，范曾書(shū)法的結(jié)構(gòu)是既有特點(diǎn)也有缺憾，但不失一種具有獨(dú)特面貌和審美的字體。

　　
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