王羲之書(shū)法古詩(shī)作品圖片欣賞
王羲之書(shū)法古詩(shī)作品圖片欣賞
古詩(shī)是我國(guó)古代詩(shī)歌的一種泛稱，它有獨(dú)特的文學(xué)魅力。隨著書(shū)法的不斷發(fā)展，古詩(shī)被許多人創(chuàng)作成王羲之特色的書(shū)法作品，得到人們的欣賞與喜愛(ài)。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的王羲之書(shū)法古詩(shī)作品圖片欣賞。
王羲之好看的古詩(shī)書(shū)法展示
初唐的一些詩(shī)人在繼承南朝齊梁詩(shī)歌的華麗鋪陳基礎(chǔ)上，嘗試將七言 格律詩(shī)的句式和對(duì)仗等手法引入歌行體中，于是出現(xiàn)了 盧照鄰的《長(zhǎng)安古意》、 駱賓王的《帝京篇》、 張若虛的《 春江花月夜》等著名 詩(shī)篇，形成篇幅雄壯、氣勢(shì)宏肆， 散句中雜以格律、對(duì)仗等句式，以反映廣闊社會(huì)現(xiàn)實(shí)內(nèi)容見(jiàn)長(zhǎng)，讀來(lái) 抑揚(yáng)頓挫，跌宕多變，為人稱道，人稱“初唐體”，遂使七言歌行體 面貌一新。至盛唐， 高適、岑參等用此體式寫(xiě)了大量的邊塞詩(shī)，如高的《燕歌行》及岑的《白雪歌送武判官歸京》(八下)、《 走馬川行奉送封大夫出師西征》(九下)等，這些詩(shī)充分發(fā)揮了“初唐體”的特色，內(nèi)容豐富壯闊，感情奔放激越，形象雄壯奇麗，手法技巧多樣，語(yǔ)言 駢散結(jié)合、優(yōu)美多姿，讀來(lái)令人意氣昂揚(yáng)。至中唐白居易等人，又在這種體式中融進(jìn)敘事成分，寫(xiě)出了名篇《長(zhǎng)恨歌》《 琵琶行》等，七言歌行體又出現(xiàn)了新的發(fā)展。直至清代初期， 吳偉業(yè)(號(hào) 梅村)用這種詩(shī)體寫(xiě)出了《 圓圓曲》《永和宮詞》《蕭史青門曲》《聽(tīng)女道士卞玉京彈琴》等名篇，以詩(shī)詠史，形式上更講究技巧，辭藻富艷，用典精切，形成多姿 多態(tài)的藝術(shù)風(fēng)貌，優(yōu)美動(dòng)人，膾炙人口，更將七言歌行體提高到一個(gè)新的高度，人稱“ 梅村體”。到了清末民初， 王國(guó)維等人還用這種體式寫(xiě)出了《頤和園詞》等詩(shī)。
王羲之書(shū)法古詩(shī)作品欣賞
而杜甫、 韓愈等詩(shī)人則在七言 樂(lè)府體中有意識(shí)地避開(kāi)律詩(shī)的句法句式，以體現(xiàn)出古奧、質(zhì)樸的風(fēng)格特色，多用散句，多用“三平”、“三仄”收尾(如“三重茅”、“長(zhǎng)林梢”、“沉塘凹”、“入竹去”、“自嘆息”、“冷似鐵”等)，多用奇崛古樸的語(yǔ)言，以體現(xiàn) 折拗 郁勃的特色，這在律詩(shī)中是不允許的。在內(nèi)容風(fēng)格上，這類詩(shī)往往以現(xiàn)實(shí)主義的題材、深刻沉郁的感情為主，與前一類歌行體的濃郁浪漫主義色彩不同。但講究?jī)?nèi)容的壯闊、氣勢(shì)情感的奔放激越，結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折多變，又符合七言歌行體的總體特色。像杜甫的《茅屋為秋風(fēng)所破歌》(八下)， 李益的《登天壇夜見(jiàn)?！罚n愈的《山石》《 八月十五夜贈(zèng)張功曹》《 謁衡岳廟遂宿岳寺題門樓》， 盧仝的《月蝕詩(shī)》《 走筆謝孟諫議寄新茶》等，都具有這樣的特色，習(xí)慣上被稱為“七言古體”。
古詩(shī)的詞藻和句法
因?yàn)槊恳粋€(gè)漢字基本上都是一個(gè)兼具形音義的獨(dú)立單位，而且很多漢字是一字多義的，字與字之間粘合的關(guān)系多種多樣，所以，這種粘合而成的詩(shī)歌中的詞藻，就顯得異常復(fù)雜多樣。例如，在“風(fēng)”字后面再加一字，可以構(gòu)成很多詞語(yǔ)：風(fēng)姿、風(fēng)物、風(fēng)雷、風(fēng)霜、風(fēng)鬟等。
在句法方面，由于漢語(yǔ)的特點(diǎn)(如缺乏形態(tài)、結(jié)構(gòu)靈活等等)，以及漢字的獨(dú)立性，在古典詩(shī)歌中，常常出現(xiàn)把兩個(gè)漢字拆開(kāi)，或者把某些漢字從后面移到前面的情形。典型的詩(shī)句是杜甫的“香稻啄余鸚鵡粒， 碧梧棲老鳳凰枝”，正常的句法應(yīng)是“鸚鵡啄余香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝”。
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