草書(shū)書(shū)法圖片作品欣賞
草書(shū)龍飛鳳舞，線條流暢飛瀉，給人的感覺(jué)好像是書(shū)家快速運(yùn)筆揮灑而成的。下面小編帶給大家的是草書(shū)書(shū)法圖片作品欣賞，希望你們喜歡。
草書(shū)書(shū)法圖片作品欣賞
草書(shū)書(shū)法作品欣賞圖片1
草書(shū)書(shū)法作品欣賞圖片2
草書(shū)書(shū)法作品欣賞圖片3
草書(shū)書(shū)法作品欣賞圖片4
草書(shū)書(shū)法作品欣賞圖片5
草書(shū)的性情表現(xiàn)
草書(shū)性情的表現(xiàn)，在一定程度上受書(shū)家創(chuàng)作狀態(tài)的影響。孫過(guò)庭在《書(shū)譜》中“五乖五合”之說(shuō)，除“時(shí)和氣潤(rùn)”與“風(fēng)燥日炎”，“紙墨相發(fā)”與“紙墨不佳”是講書(shū)寫(xiě)的氣候、環(huán)境、工具等客觀條件外，“神怡務(wù)閑”與“心遽體留”、“感惠徇知”與“意違勢(shì)屈”，“偶然欲書(shū)”與“情怠手闌”均是講書(shū)家心情、思緒、身手等主觀因素，這些因素組合便構(gòu)成書(shū)寫(xiě)或創(chuàng)作狀態(tài)。運(yùn)動(dòng)員在競(jìng)技比賽中的狀態(tài)好常常可以創(chuàng)造佳績(jī).同樣，“五合交臻，神融筆暢”，書(shū)家創(chuàng)作狀態(tài)好常常可以出佳作不過(guò)，創(chuàng)作狀態(tài)只是左右書(shū)家能否穩(wěn)定發(fā)揮、抒展性情，“神來(lái)之筆”這樣超水平發(fā)揮的情形可能出現(xiàn)，但超水平也是有限度的。“沉著痛快”，古人曾用來(lái)論詩(shī).明豐坊《書(shū)訣》用到書(shū)法上：“古人論詩(shī)之妙，必曰沉著痛快、惟書(shū)亦然，沉著而不痛快，則肥濁而風(fēng)韻不是，痛快而不沉著，則潦萆而法度蕩然。”此論通常以用筆之法解讀，即用筆運(yùn)鋒需沉厚而不凝滯，酣暢而不佻薄。深以為然。然而，此論還應(yīng)包括另一層含義，那就是書(shū)寫(xiě)狀態(tài)。不“沉著”，功力難以施展，不“痛快”，性情難免壓抑。沉著痛快是“五合”的延伸，是書(shū)家作草，特別是作枉草情景下的理想狀態(tài)。酒酣“作書(shū)也是一種狀態(tài)。”酒酣時(shí)作書(shū)，天性發(fā)揮達(dá)到最佳狀態(tài)，理性后退，卻不可盡失，而是在恍惚間與滿紙狂態(tài)的意象表現(xiàn)中不致失理。(徐利明《中國(guó)書(shū)法風(fēng)格史》)天性是與生俱來(lái)的，理性則是后天經(jīng)過(guò)訓(xùn)練才形成的，它表現(xiàn)為一定的規(guī)范。書(shū)家創(chuàng)作，天性與理性并存，但有度的不同。一般情況下，作草書(shū)時(shí)天性的成分會(huì)增加，理性的成分會(huì)減少，酒的作用無(wú)疑是這種“增”和“減”的催化。但理性減少也有度，它需要書(shū)家意識(shí)清醒或半清醒狀態(tài)下的自我調(diào)節(jié)。所以，“酒酣”不是醉。一旦真醉，則全無(wú)理，性與清醒可言了。
草書(shū)的線條特點(diǎn)
草書(shū)龍飛鳳舞，線條流暢飛瀉，給人的感覺(jué)好像是書(shū)家快速運(yùn)筆揮灑而成的，像唐代的兩大草圣張旭和懷素，據(jù)記載，他們作書(shū)的速度是很快的。杜甫《酒中八仙歌》說(shuō)：“張旭三杯草圣傳，脫帽露頂王公前。揮毫落紙如云煙。”張旭作書(shū)時(shí)，旁若無(wú)人，將滿腔的情感傾注于筆端，如醉如癡，如顛如狂，其狂草瀟灑磊落，驚世駭俗;而懷素作書(shū)，也是“興來(lái)走筆如旋風(fēng)”(蘇渙《懷素上人草書(shū)歌》)，唐呂總《續(xù)書(shū)評(píng)》云：“懷素草書(shū)，援毫掣電，隨手萬(wàn)變”，其痛快處有如“飛鳥(niǎo)出林”、“驚蛇入草”，可見(jiàn)其作書(shū)速度之快。
但是，并非所有的草書(shū)都是快寫(xiě)的，有一種筆畫(huà)蒼勁的草書(shū)，幾乎每筆都有多次頓折，謂之“一波三折”，這種草書(shū)的線條往往是逆鋒運(yùn)筆掙扎奮進(jìn)而緩慢畫(huà)成的。
快速作草，易出飛白，可以增強(qiáng)力度，產(chǎn)生險(xiǎn)峻奇絕的效果，但線條容易流于淺薄飄浮，缺乏質(zhì)感，不很耐看;慢速作草，墨色飽滿，內(nèi)涵豐富，給人以沉穩(wěn)、含蓄、古拙的感覺(jué)，但又容易出現(xiàn)墨潴滯筆，或是露出矯柔造作之態(tài)。可見(jiàn)快書(shū)與慢書(shū)各有優(yōu)劣。
喜快書(shū)還是喜慢書(shū)，隨書(shū)家之性情或習(xí)慣而定。一般說(shuō)來(lái)，性格豪爽性情急躁富有浪漫幻想的人，寫(xiě)起字來(lái)也是橫掃千軍一揮而就，不拘細(xì)節(jié)，也不拘法規(guī)，全憑一股豪氣和一份才氣，即興發(fā)揮，把作書(shū)當(dāng)作抒發(fā)情懷或排解憂憤的一種方式，因此書(shū)家的強(qiáng)烈感情源源流于筆端，寫(xiě)出的作品往往墨跡淋漓，歪歪倒倒，筆畫(huà)狂飛，大起大落，縱橫捭闔，滿紙?jiān)茻?，給人以強(qiáng)烈的震撼和感染，使人在美輪美奐的意境中如醉如癡。像張旭、懷素的草書(shū)被稱之為“張顛素狂”，顏真卿的行草《祭侄文稿》被譽(yù)為“天下第二行書(shū)”，可以說(shuō)是快書(shū)的典范。宋代的黃庭堅(jiān)，明清的朱耷(八大山人)、王鐸，當(dāng)代的毛澤東、徐文達(dá)等也是這類書(shū)家中的佼佼者。這類草書(shū)大多為狂草(即大草)。如果沒(méi)有幾年甚至幾十年的基本功訓(xùn)練，沒(méi)有熟練掌握草體漢字的各種寫(xiě)法，沒(méi)有駕馭毛筆、擅用各種筆法的能力，要快速寫(xiě)好狂草作品是不可能的。而當(dāng)基本功熟練了以后，就會(huì)心手相應(yīng)，即使是不經(jīng)意的信手揮之，也會(huì)是常人難及的輕靈飛動(dòng)的佳作。
慢速作草的人，往往性格內(nèi)向，為人穩(wěn)重，講究實(shí)際，喜歡追求書(shū)作的豐富內(nèi)涵，講究線條的質(zhì)感和墨色的韻味。當(dāng)然，他們作書(shū)也要抒情，但其感情卻是含蓄地表現(xiàn)在作品的字里行間，不似狂草那樣張揚(yáng)。欣賞這類作品，如同品嘗香茗美酒，其味綿長(zhǎng)，如音繞梁，三日不絕。王羲之的《十七日帖》，孫過(guò)庭的《書(shū)譜》，米芾的《臨十七日帖》，以及現(xiàn)代的于右任、林散之、現(xiàn)任中國(guó)書(shū)協(xié)主席沈鵬等，其草書(shū)大多屬于此類，書(shū)體多為小草。
看過(guò)“草書(shū)書(shū)法圖片作品欣賞”的人還看了：
4.愛(ài)蓮說(shuō)草書(shū)書(shū)法作品欣賞
草書(shū)書(shū)法圖片作品欣賞
