《我和我的祖國(guó)》觀后感_精彩影評(píng)5篇
《我和我的祖國(guó)》是由七位導(dǎo)演分別取材新中國(guó)成立70周年以來(lái)，祖國(guó)經(jīng)歷的無(wú)數(shù)個(gè)歷史性經(jīng)典瞬間。講述普通人與國(guó)家之間息息相關(guān)密不可分的動(dòng)人故事。聚焦大時(shí)代大事件下，小人物和國(guó)家之間，看似遙遠(yuǎn)實(shí)則密切的關(guān)聯(lián)，喚醒全球華人共同回憶。
《我和我的祖國(guó)》觀后感一
因?yàn)槭瞧邆€(gè)導(dǎo)演分別拍攝的七部短片拼貼成的一部長(zhǎng)片，水準(zhǔn)參差不齊，問題又體現(xiàn)在多個(gè)方面，短評(píng)亦無(wú)法統(tǒng)一概括，就也湊成長(zhǎng)評(píng)好了。
七部短片依據(jù)大致的時(shí)間順序分別選取了從建國(guó)到近幾年的截點(diǎn)性事件作為大的時(shí)代背景，對(duì)推動(dòng)這些歷史性時(shí)刻或者被其影響的“無(wú)名”個(gè)體進(jìn)行歌頌，進(jìn)而映射祖國(guó)幾十年來(lái)的巨大發(fā)展和繁榮興盛。采取“大背景”下的個(gè)體敘事，這種策略是可以肯定的，避免了宏大敘事的空泛，但落實(shí)到具體的故事，卻幾乎都在強(qiáng)調(diào)著濃厚的精英主義情結(jié)(假平民視角)，并且不乏用民族主義煽動(dòng)情緒以遮蔽各方面電影層面的缺陷的傾向，跟貼近普通人的敘述策略一定程度上背道而馳，而每個(gè)導(dǎo)演的表現(xiàn)也呈現(xiàn)出梯度式態(tài)勢(shì)。
七部中相對(duì)最好的一部是寧浩的《北京你好》和管虎的《前夜》，這兩位導(dǎo)演具備豐富的商業(yè)片經(jīng)驗(yàn)，他們的穩(wěn)定恰恰在于都采取了最經(jīng)典最傳統(tǒng)的戲劇模式。寧浩選擇了人物驅(qū)動(dòng)式的弧光展現(xiàn)突顯戲劇張力，雖然其情節(jié)發(fā)展是具有強(qiáng)烈的可預(yù)見性而顯得陳舊，但不得不說(shuō)也是最完整的，七部里邊也只有葛優(yōu)飾演的出租車司機(jī)是最有人味兒、最貼近市民生活的一個(gè)角色，寧浩電影里特有的市井幽默感在這里最大化地削減了刻板，所以《北京你好》甚至可以說(shuō)還是有作者特征的。
《前夜》采取了“定時(shí)鎖”的技巧，限定了時(shí)間和目標(biāo)，然后設(shè)置障礙，最終制造出“最后一分鐘營(yíng)救”的效果，對(duì)于張力的制造來(lái)說(shuō)，這種方法十分有效，況且，抓住開國(guó)大典這個(gè)如此宏偉的儀式中的一個(gè)微小環(huán)節(jié)，講“一發(fā)”不講“全身”，天然地就使其帶有十足的緊張感了。但是由于線性發(fā)展的情節(jié)需求比較容易露出痕跡顯得刻意，比如說(shuō)旗桿頂部用來(lái)穩(wěn)定國(guó)旗的鋼球會(huì)生銹，這點(diǎn)黃渤既然知道為什么不早提，以便同時(shí)解決提高效率。“問題一件一件解決”以及“突然出現(xiàn)的危機(jī)感”在這里無(wú)疑是有損合理性的。當(dāng)然這個(gè)故事最大的問題是它的劇作本質(zhì)實(shí)際上特別樣板戲，也就是人為地弱化人的沖突和摩擦，讓他們一致地去解決各種物質(zhì)的問題，賦予他們一致性的是一種以犧牲人物性格為代價(jià)的和無(wú)來(lái)由的大局觀。王千源起先因?yàn)楹忘S渤觀念有沖突而把后者武力關(guān)押，這層實(shí)際操作上的矛盾的化解僅僅通過(guò)簡(jiǎn)單幾句大局原則的感化和說(shuō)服。
這種宏觀意念解決具體矛盾的問題所幸在《前夜》里對(duì)敘述整體性地破壞不算十分嚴(yán)重。但卻令陳凱歌導(dǎo)演的《白晝流星》成為了一個(gè)巨大的荒誕。主線就是田壯壯教化兩個(gè)頑劣不堪的青年，他帶著一種成竹在胸的“老炮兒”氣質(zhì)對(duì)兩個(gè)桀驁不馴甚至試圖偷錢跑路的年輕人無(wú)限地寬容和關(guān)愛，那我一直就好奇他最終會(huì)以什么樣的手段讓他倆浪子回頭，結(jié)果他其實(shí)什么也沒做!對(duì)!什么也沒做!只是讓他們?nèi)ビ觾晌挥詈絾T落地歸來(lái)，這構(gòu)成的內(nèi)在含義就是英武豪邁的強(qiáng)國(guó)氣息可以使積極先進(jìn)的思想覺悟根植于每一個(gè)邊緣人群，意識(shí)形態(tài)的光芒足以籠罩并且軟化一切執(zhí)拗叛逆的心靈，這就是曾經(jīng)拍出過(guò)《孩子王》的導(dǎo)演如今的邏輯線條。包括文牧野的《護(hù)航》中，重力訓(xùn)練中即將到達(dá)身體極限的宋佳同樣也是憑借一個(gè)過(guò)往的(中國(guó)夢(mèng))意念戰(zhàn)勝了客觀物理性。
除了寧浩比較有作者氣質(zhì)的要數(shù)徐崢的《奪冠》了，它充斥著“囧系列”里那種極度沙雕的疲于奔命和燃點(diǎn)時(shí)刻，碎言碎語(yǔ)又其樂融融的八十年代上海小巷，各色小市民擁擠在一起將目光聚集到唯一一臺(tái)電視機(jī)里的中國(guó)女排，在中國(guó)屬于禁忌的小男孩和小女孩之間的感情描繪也顯得格外亮眼，這個(gè)故事崩壞在結(jié)尾男孩在追上女孩和轉(zhuǎn)身為鄰居們支持電視正常播放之間的抉擇，此時(shí)房檐上突然出現(xiàn)并且持續(xù)飄展在頭頂?shù)膰?guó)旗促使他毅然做出為集體犧牲自我情感的決定(這里的情境設(shè)計(jì)也很莫名其妙，男孩要追上女孩不過(guò)二三十米，有那糾結(jié)的時(shí)間完全足以把她喊住并且跑過(guò)去把禮物給她再去修天線)。這里除了跟其它幾個(gè)故事(尤其是《相遇》)一樣的“個(gè)體意志應(yīng)該隨時(shí)服從于集體意志和國(guó)家意志”的話語(yǔ)機(jī)制，為國(guó)獻(xiàn)身的行為個(gè)例當(dāng)然沒有問題，但作為電影這種對(duì)英雄的歌頌本質(zhì)上則是對(duì)無(wú)條件獻(xiàn)身的鼓勵(lì)：一切個(gè)人情感在國(guó)家敘事之下都不重要并且沒有平衡的余地。
《奪冠》主線結(jié)束后利用物體轉(zhuǎn)場(chǎng)到了2016年，男孩成為了乒乓球教練，通過(guò)一個(gè)節(jié)目(主持人就是導(dǎo)演，即為文本以外的話語(yǔ)力量)重新遇到了當(dāng)年沒能見最后一面的女孩，這又是一種很扭曲的話語(yǔ)機(jī)制：個(gè)人因?yàn)轶w制利益而失去的，體制終將以另一種形式對(duì)個(gè)人進(jìn)行補(bǔ)償。薛曉路的《回歸》中一個(gè)細(xì)節(jié)：領(lǐng)導(dǎo)激勵(lì)升旗手：回歸日如果升旗未出差錯(cuò)，給你分配一個(gè)女朋友!此時(shí)旁邊兩個(gè)護(hù)旗手表示也要得到此種報(bào)償，領(lǐng)導(dǎo)欣然應(yīng)允。這里暫且不討論有沒有物化女性，著實(shí)也在宣揚(yáng)著這種“體制補(bǔ)償”(而且人民解放軍怎么會(huì)說(shuō)這種話?這不是扭曲黑化解放軍形象嗎)。有人會(huì)說(shuō)這就是幾句無(wú)意識(shí)的臺(tái)詞而已，沒有那么重要，沒有那么多含義。但實(shí)際上只要作為句段結(jié)構(gòu)在劇情中，那它就會(huì)在意識(shí)形態(tài)文本中發(fā)揮效力，構(gòu)成整體性話語(yǔ)的一部分對(duì)受眾產(chǎn)生潛移默化的影響，無(wú)論創(chuàng)作者有沒有意識(shí)。
薛曉路是管虎、徐崢、寧浩以外唯一一個(gè)有敘事意識(shí)的導(dǎo)演，或者說(shuō)她還能意識(shí)到自己在拍一個(gè)電影，但是很可惜她的功力無(wú)法支撐她完成這樣一個(gè)多視角結(jié)構(gòu)，她用手表作為核心元素，希望編織成多線疊加的敘事高潮，二十分鐘的有限篇幅令她左支右絀，例如開篇中方和英方就升/降旗的時(shí)間問題都不肯做出妥協(xié)，在英國(guó)最后讓步之前完全沒有做出交鋒感，全片都是如此，時(shí)刻有一種一觸即發(fā)的緊張態(tài)勢(shì)，而實(shí)際的戲劇張力始終在拖后腿。我們當(dāng)然無(wú)法用《去年煙花特別多》的標(biāo)準(zhǔn)去要求薛曉路拍的回歸短片，但如此散亂著實(shí)讓人難以接受。
七部里最差的一部是張一白的《相遇》，各方面，無(wú)論劇作、技法還是價(jià)值輸出。公交車內(nèi)一場(chǎng)以任素汐為焦點(diǎn)的長(zhǎng)鏡頭調(diào)度可以說(shuō)沒有任何技術(shù)含量，差不多就是攝影機(jī)跟著(沒什么運(yùn)動(dòng)空間的)人物極其簡(jiǎn)單的走位跟拍，然后就是無(wú)止境的對(duì)白，望著空氣講故事，張導(dǎo)您以為自己是侯孝賢+德萊葉嗎?很多人提到后景調(diào)度，這一點(diǎn)我不說(shuō)話，自己去看《羅馬》。這個(gè)故事尤為嚴(yán)重的是，它不僅僅用預(yù)設(shè)的民族主義共識(shí)解決具體的情感問題(任素汐對(duì)張譯的理解)，而且用試圖民族情緒掩蓋文本的孱弱，導(dǎo)演自己也沉浸在自我感動(dòng)中無(wú)法自拔，根本顧不上什么組織敘事打磨細(xì)節(jié)，包括其它幾部難免都有這種傾向，可以這樣想想，如果沒有那樣的歷史背景，那么這個(gè)故事是否還會(huì)有相當(dāng)感染力(當(dāng)然《相遇》里“'國(guó)家'面前沒有'人'”的終極語(yǔ)義已經(jīng)讓我失去任何共情的可能性了)?可以對(duì)比《北京你好》，雖然同樣有大背景(奧運(yùn))，但是劇情發(fā)展轉(zhuǎn)折是人物在驅(qū)動(dòng)，最終給觀眾帶來(lái)感動(dòng)也是因?yàn)槿宋锘」獾淖兓?/p>
綜上七部由好到壞排序下來(lái)：《北京你好》>《前夜》>《護(hù)航》>(及格線)>《奪冠》>《回歸》>《白晝流星》>《相遇》
其實(shí)先驗(yàn)地就知道《我和我的祖國(guó)》是獻(xiàn)禮片，從來(lái)沒有期望能有什么深刻的表達(dá)和賈樟柯一般的社會(huì)觀察，但即使愛國(guó)情懷的抒發(fā)，也有好/壞、高級(jí)/低級(jí)、健康/不健康的區(qū)分，“獻(xiàn)禮”不可以成為任何尷尬的擋箭牌和遮羞布，同樣是獻(xiàn)禮，我們可以歷史對(duì)比一下，五九年建國(guó)十周年拍出來(lái)了什么?是《林家鋪?zhàn)印罚恰段宥浣鸹ā?，擁抱的是祖?guó)，講述的卻是實(shí)實(shí)在在的“人”。今天也不去期待再出現(xiàn)一部《林家鋪?zhàn)印芬粯铀降淖髌?，評(píng)判的標(biāo)準(zhǔn)也只是以講好一個(gè)故事和基本的普世價(jià)值為底線。但實(shí)際連陳凱歌這樣的華語(yǔ)名導(dǎo)也如此敷衍，整體就實(shí)在難以差強(qiáng)人意了。
《我和我的祖國(guó)》觀后感二
前天點(diǎn)映時(shí)，因?yàn)殚_映之后還不斷有觀眾進(jìn)場(chǎng)干擾了觀看，《前夜》的劇情信息又非常密集，雖然明顯感覺到存在多處劇情硬傷，但也不排除是自己的理解有誤，于是今天特地去二刷了《前夜》，以下是詳細(xì)討論。
首先，梳理一下《前夜》的劇情(如果有觀眾理解的劇情與此不一致，那么請(qǐng)相信我看過(guò)兩遍之后的表述)：
9月30日，大典舉行前一天，由于查到附近有特務(wù)于是把廣場(chǎng)封閉了。此時(shí)，黃渤(林治遠(yuǎn))認(rèn)為他的電動(dòng)升旗方案還不能保證萬(wàn)無(wú)一失。
于是黃渤回到他的工作室，開始用他早就搭建好的三分之一比例模型進(jìn)行最后的試驗(yàn)。為此，他們還需要找到同樣比例的國(guó)旗和國(guó)歌(臺(tái)詞原話)。
歐豪上房頂呼吁群眾湊來(lái)了國(guó)旗，但國(guó)歌錄音沒法用，于是王千源特地去找了個(gè)小號(hào)手來(lái)吹奏國(guó)歌。
一切就緒，升旗試驗(yàn)卻出了問題，旗桿頂部用于阻斷的金屬球開裂，需要重新制作質(zhì)地硬實(shí)的金屬球，又一次，歐豪上房頂呼吁群眾送來(lái)矽鉻鎳。
阻斷球做好，升旗試驗(yàn)成功。這時(shí)魏晨正好路過(guò)，傳來(lái)了突發(fā)消息，廣場(chǎng)上升旗演練時(shí)旗幟卷進(jìn)滑輪了。黃渤們沖破一切阻撓來(lái)到廣場(chǎng)，這時(shí)，卷進(jìn)去的旗幟已經(jīng)被特地請(qǐng)來(lái)的棚彩手藝人爬上去取了下來(lái)。但焊接阻斷球只有黃渤能做，所以他冒死爬上旗桿，完成焊接。時(shí)間到，最后一切順利舉行。
以下是劇情硬傷：
第一，升旗作為整個(gè)大典極具象征意義的一個(gè)事項(xiàng)，是不能有絲毫馬虎的。既然如此，這項(xiàng)工程不可能到了最后一天還出現(xiàn)如此多未解決的問題，編導(dǎo)為了增加故事的戲劇性把bug集中放在最后一天，卻完全意識(shí)不到這樣的處理缺乏合理性，除非編導(dǎo)是想借此表現(xiàn)大典工作人員乃至整個(gè)籌備團(tuán)隊(duì)的無(wú)能和失序。
第二，黃渤既然是這個(gè)項(xiàng)目的總負(fù)責(zé)人，這個(gè)項(xiàng)目又是如此重要，就算史實(shí)是當(dāng)天真的封閉了廣場(chǎng)，有關(guān)部門的領(lǐng)導(dǎo)也不會(huì)頭腦簡(jiǎn)單到要把所有的籌備人員都攔在外面，更何況是重中之重負(fù)責(zé)升旗的黃渤，他怎么著也可以拿到特許出入證吧?
第三，我可以理解三分之一的比例模型在方案實(shí)施初期的作用，比如它用來(lái)指導(dǎo)如何布線(特別是從廣場(chǎng)到城樓的電線)，但我完全不理解在實(shí)際項(xiàng)目已經(jīng)完工(電線早就布好、旗桿也立好了)的最后一天還用模型試驗(yàn)的意義。這一點(diǎn)，連只會(huì)帶兵打仗的王千源都已經(jīng)通過(guò)臺(tái)詞指出了，要試驗(yàn)就是現(xiàn)場(chǎng)試驗(yàn)，現(xiàn)場(chǎng)出問題現(xiàn)場(chǎng)解決，而模型試驗(yàn)出了問題其實(shí)跟現(xiàn)場(chǎng)是否會(huì)出問題并不存在因果關(guān)系，身為技術(shù)專家的林治遠(yuǎn)如果連這都不懂，那這個(gè)負(fù)責(zé)人絕對(duì)是個(gè)錯(cuò)誤人選。這樣思維僵化的人值得贊美嗎?
第四，你非要用模型試驗(yàn)就試驗(yàn)吧，但是你怎么又玩起了形式主義呢?試驗(yàn)需要旗幟，無(wú)非就是保持和廣場(chǎng)升旗用的旗幟的重量大小成比例(事實(shí)上這倆因素對(duì)試驗(yàn)真沒多大影響)，顏色和圖案都是無(wú)關(guān)緊要的，結(jié)果林治遠(yuǎn)非要弄來(lái)最緊俏的紅綢布，還非要鑲上五角星;試驗(yàn)需要國(guó)歌，無(wú)非就是要時(shí)間上保持一致，你知道國(guó)歌正常演奏的時(shí)間不就好了嗎?就算你之前一直沒準(zhǔn)備，竟然直到最后一天才發(fā)現(xiàn)錄音機(jī)錄的歌是壞的，那么你趕緊聯(lián)系有關(guān)部門確認(rèn)一下準(zhǔn)確時(shí)長(zhǎng)不就得了，結(jié)果林治遠(yuǎn)非要弄來(lái)一個(gè)小號(hào)手現(xiàn)場(chǎng)演奏，真是合了王千源那句臺(tái)詞，是不是還要找兩萬(wàn)群眾來(lái)配合你當(dāng)升旗儀式的觀眾?在時(shí)間已經(jīng)如此緊張的情況下，作為一個(gè)項(xiàng)目負(fù)責(zé)人，不是以迅速有效解決問題為導(dǎo)向，而是想著要完美莊重地呈現(xiàn)一次試驗(yàn)，為此不惜各種費(fèi)時(shí)費(fèi)力的折騰，主席要是知道了也會(huì)批評(píng)這種人的啊。遠(yuǎn)的不說(shuō)，對(duì)比一下同部電影里的《回歸》，負(fù)責(zé)人對(duì)升旗手杜江的要求也只是形成肌肉記憶保證時(shí)間絲毫不差，而不是去玩形式主義非得放著國(guó)歌來(lái)練習(xí)升旗!
第五，歐豪爬上房頂找群眾湊紅綢布我可以理解，但請(qǐng)問有幾個(gè)群眾聽得懂你要的矽鉻鎳是啥玩意?別說(shuō)放在文盲遍地的七十年前，就是現(xiàn)在這部電影的觀眾，有多少知道矽鉻鎳的?這完全就是錯(cuò)誤的解決問題的思路。事實(shí)也證明，群眾拿來(lái)的東西都不能用，而那么上千號(hào)人圍過(guò)來(lái)除了消耗歐豪們寶貴的時(shí)間和精力還有別的意義嗎?正確的做法就應(yīng)該是動(dòng)用資源向科研院所求助啊，我想最后趕來(lái)的清華教授，也不可能是聽到歐豪的喊叫才從幾十公里外的清華園實(shí)驗(yàn)室趕來(lái)的。此外還有一個(gè)bug是，歐豪也說(shuō)了，金屬球開裂是因?yàn)椤皶r(shí)間久了”，可是大典明天就舉行，那么你隨便煉制一個(gè)新的金屬球，管一天時(shí)間是沒問題的啊。在時(shí)間緊的情況下，任何決策都應(yīng)該首先考慮最佳的可行性、有效性和合理性，而不是追求某種虛無(wú)的完美。
第六，魏晨扮演的那個(gè)軍官是看著人多正好路過(guò)，又正好說(shuō)到廣場(chǎng)上的旗幟卷進(jìn)去了，而黃渤則是正好坐他的車去廣場(chǎng)，因此也沒有任何準(zhǔn)入許可。這就真的太巧太巧太巧了。黃渤作為負(fù)責(zé)人，廣場(chǎng)上出現(xiàn)了故障，不應(yīng)該第一時(shí)間就有電話來(lái)找他，并派專人把他接過(guò)去，而且一路暢通嗎?大典的籌備組都是吃素的嗎?為了彰顯個(gè)人英雄主義也不要把其他部門的同仁都當(dāng)成草包吧?
第七，前面都說(shuō)了廣場(chǎng)封閉得那么嚴(yán)，連黃渤這樣組織上經(jīng)過(guò)了審查考驗(yàn)的人都進(jìn)不去，怎么接下來(lái)就突然被沒有任何許可的黃渤長(zhǎng)驅(qū)直入了?那一道又一道的保安戰(zhàn)士都是形同虛設(shè)吃干飯的嗎?對(duì)于這樣不守規(guī)矩的可疑人員，應(yīng)該一槍擊斃才對(duì)啊!第七，前面都說(shuō)了廣場(chǎng)封閉得那么嚴(yán)，連黃渤這樣組織上經(jīng)過(guò)了審查考驗(yàn)的人都進(jìn)不去，怎么接下來(lái)就突然被沒有任何許可的黃渤長(zhǎng)驅(qū)直入了?那一道又一道的保安戰(zhàn)士都是形同虛設(shè)吃干飯的嗎?對(duì)于這樣不守規(guī)矩的可疑人員，應(yīng)該一槍擊斃才對(duì)啊!
第八，黃渤爬上旗桿的第一件事就是敲掉了原有金屬球殘留的樁，所以又一次非常巧合的是，當(dāng)工作坊試驗(yàn)的金屬球壞掉的同時(shí)，廣場(chǎng)上的金屬球也跟著壞掉了，這真的一點(diǎn)兒也不科學(xué)。第八，黃渤爬上旗桿的第一件事就是敲掉了原有金屬球殘留的樁，所以又一次非常巧合的是，當(dāng)工作坊試驗(yàn)的金屬球壞掉的同時(shí)，廣場(chǎng)上的金屬球也心有靈犀地跟著壞掉了，這真的一點(diǎn)兒也不科學(xué)。
綜上，編導(dǎo)為了強(qiáng)行制造戲劇沖突，忽視了一個(gè)又一個(gè)基本的合理性，胡編亂造地講了一個(gè)邏輯不通的故事，塑造了一個(gè)非常不講科學(xué)的技術(shù)專家兼非常不懂管理的項(xiàng)目負(fù)責(zé)人，以低效和笨拙的方式解決了一個(gè)又一個(gè)好巧不巧擠在一起突發(fā)的事故。
而史實(shí)是什么樣子呢?查了相關(guān)資料，史實(shí)就是經(jīng)過(guò)一個(gè)月的測(cè)試施工之后，升旗項(xiàng)目已經(jīng)準(zhǔn)備就緒了，也正是因?yàn)槎紲?zhǔn)備好了，才會(huì)把旗桿旁的腳手架拆掉。唯一的意外發(fā)生在最后一晚，實(shí)地升旗時(shí)旗幟沒自動(dòng)停止被卷進(jìn)去了(跟金屬球沒關(guān)系，金屬球也沒壞)，而腳手架早就拆了，只好請(qǐng)了棚彩手藝人爬上旗桿把旗幟取下來(lái)。然后為了確保萬(wàn)無(wú)一失，讓歐豪飾演的原型在第二天升旗時(shí)站在旗桿下面待命，一旦旗幟升到頂沒有停止，就手動(dòng)斷電讓它停止。它真沒有那么多不合理的戲劇性和無(wú)厘頭的幺蛾子。
最后，我想起十年前大慶時(shí)葉大鷹導(dǎo)演、潘粵明主演的同題材影片，是一個(gè)完整長(zhǎng)片，講的是大典之前城樓上那八個(gè)大紅燈籠是怎么設(shè)計(jì)、制造和掛上去的幕后故事。大家去看了那部片，就會(huì)知道一個(gè)合理又不失戲劇性的編造故事的方式是怎么樣的，一個(gè)講科學(xué)又講人情的項(xiàng)目負(fù)責(zé)人是怎么有效地規(guī)劃和實(shí)施方案的。
此時(shí)傳來(lái)六老師的聲音：改編不是胡編。
《我和我的祖國(guó)》觀后感三
看的是28號(hào)的點(diǎn)映。看完第一印象中覺得最好的是上海弄堂和北京大爺這倆段。想了一會(huì)，最痛心的是陳凱歌。被問最不喜歡那一段，發(fā)現(xiàn)最煩張一白。
剛出電影院，就想狂罵《白晝流星》，于是和同行小哥哥痛心疾首狀分析一大摞，話說(shuō)多了竟然緩解了點(diǎn)一開始的厭惡。然后被問你最不喜歡哪段時(shí)，忽然發(fā)現(xiàn)自己忘了這段。才明白，本質(zhì)上最爛的《相遇》原來(lái)已經(jīng)被忘了。就是俗。非常時(shí)期的不俗全給毀了。
《相遇》俗套到了浪費(fèi)題材、浪費(fèi)演技的程度。頗有趣味的是，貫穿其中的線索竟然是《青春之歌》?！肚啻褐琛纷鳛槭吣昀镒顝?qiáng)暢銷書，張一白這段“國(guó)家大義”與“兒女私情”的沖突戲碼，顯然和《青春之歌》的暢銷邏輯相背離——張一白想要的沖突是家國(guó)大義下兒女私情的“犧牲”(俗不俗氣?!老不老套?!黑得高不高級(jí)?!)——《青春之歌》能流行，就是因?yàn)椤案锩奔印皭矍椤辈秸{(diào)一致的雙重爽感，大愛與私情融合一體：人家流行的原因根本是因?yàn)榇罅x私情“不沖突”(昨天看到r&m制片人掛了，心里想，能符合這種事業(yè)愛情還高科技cp要求的，不如搞個(gè)相遇平行時(shí)空rick和前妻搞出原子彈炸了全世界的故事，也許更貼合。瞎扯了)用“青春之歌”這種年代符號(hào)，顯然是想貼死“愛情”標(biāo)簽，然而在新中國(guó)的共名時(shí)代，張一白臆想了過(guò)多的浪漫，給張一曼過(guò)量的臺(tái)詞且沒做好品控，語(yǔ)尾“呀”字過(guò)量，導(dǎo)致舞臺(tái)感時(shí)不時(shí)浮出水面。那些俗到電視劇都快不用的場(chǎng)景：病床上看著窗外綠葉，公交車上細(xì)節(jié)回憶，發(fā)現(xiàn)對(duì)方萌點(diǎn)然后訴說(shuō)，人潮洶涌中逆行錯(cuò)過(guò)……好吧，我偏激，我煩。
但有趣的地方倒是銜接。張一白特別貼心的在片子后面給了女排的鏡頭，留了點(diǎn)引子(一種沒必要的貼心)但真正的引子倒是“情”，接下來(lái)的徐崢段落，延續(xù)了“情”，從絕癥犧牲到離別懊惱的大小轉(zhuǎn)化，還挺好的。
正如革命年代里的“愛情”被表現(xiàn)為托起國(guó)家大義的浪花，徐崢的《奪冠》說(shuō)的也是個(gè)類似愛情的小故事——小男孩跟小女孩之間特別懵懂的友情喜愛，面臨離別?！墩鎼壑辽稀防镄∧泻⒌陌祽偾榫w在全世界大概都可以找到共鳴。仔細(xì)說(shuō)它好在哪，其實(shí)特ky。首先80年代普遍的語(yǔ)境是反政治，或者說(shuō)以文化的方式反政治。無(wú)論是體育、藝術(shù)，各種開放豐富的文化景象，都在試圖證明一種比前一時(shí)代激進(jìn)的政治理想更值得追求的文化理想。但未必成功。很多反思八十年代的人會(huì)發(fā)現(xiàn)“反政治的政治”同樣構(gòu)成了一種二元對(duì)立。因?yàn)榉磳?duì)的東西太明確了，讓反對(duì)本身成為不自由的快感，而非快樂。
但在這之外，八十年代特別好的一點(diǎn)，是俗世生命力的復(fù)蘇，再往后又是市場(chǎng)消費(fèi)種.種威脅，留下這差不多十年的寶貴。八十年代的文化有生氣，生氣來(lái)源之處是世俗生活，是市井快樂，是人和人之間的關(guān)系復(fù)蘇—人們開始有“私情話意”，有可以與“革命”無(wú)關(guān)的庸俗生活了，或者說(shuō)可以換一種腔調(diào)描述“革命”了。
徐崢的片子就是在這個(gè)基礎(chǔ)上去弄的。而且弄得很干凈——片子里逼仄巷弄，一刀子剖西瓜的涼氣，沒廢話的小孩，看不懂小孩的大人們，方言，方言，我愛方言。汪曾祺的《受戒》無(wú)法影視化，那種世外幽情的強(qiáng)度太難表現(xiàn)。而徐崢全方位還原了一個(gè)夸張的場(chǎng)景，很卡通的表達(dá)了這種干凈——人跟人之間關(guān)系的復(fù)蘇，在世俗的時(shí)代中，感情是可以“微妙”的，犧牲是滿腹“懊悔”的，小孩是有情的，時(shí)代的風(fēng)云，他們的奪冠，只是“我”童年第一次“失戀”后模模糊糊的一個(gè)背景音。
寧浩的《北京您好》也很好。跟徐崢的喜劇相比，各有各的野心。寧浩這段里人物的完成度是這七部里面最好的，也是最復(fù)雜的。故事很完整，甚至有起承轉(zhuǎn)合的波動(dòng)，把自己善用“調(diào)包”和“追逃”橋段的風(fēng)格標(biāo)簽夾在里面，處理小人物境遇的克制，在于放心地把表演交給了演員，這部里演員的表演是最自然的。喜歡最后一雙北京黑布鞋的反戲劇處理。等等。
作為獻(xiàn)禮片，也許需要盡其所能粉飾。但作為喜劇，沒有悲劇底子，就不能夠支撐其邏輯。徐崢故事的背景，除了女排奪冠，還有八九十年代的出國(guó)移民潮。上海文學(xué)在上世紀(jì)末特別矚目，海外華文寫作下的新一代移民也好，上海女兒們筆下為了出國(guó)而走的角色也好，開始讓時(shí)代故事中有了新的離別。這是改革開放開始后必然的出走，并一直影響到今天——用腳投票，選擇可生活的地方，而無(wú)法離開者的喜樂，分離兩地的成長(zhǎng)，都會(huì)在之后的幾十年里一一印證。
而北京的段落里，喜劇的來(lái)源恰是各種宏觀、微觀的破碎。汶川地震是這個(gè)故事推進(jìn)的發(fā)生的原因之一，農(nóng)民工身份的顯影，以及相當(dāng)普遍化的家庭問題和父子關(guān)系矛盾。在修飾創(chuàng)造之余，對(duì)時(shí)代事件選擇之余，總是會(huì)看見被修飾，被選擇的剩下部分模糊的背影，提醒著觀看者喜劇永遠(yuǎn)是悲劇尾聲上的一個(gè)修飾音。
《白晝流星》這名字藝不藝術(shù)，文不文藝，繞不繞，對(duì)，在一堆奪冠回歸護(hù)航的名字里面，這個(gè)名字就很陳凱歌。陳凱歌讓我痛心的方式就是他太陳凱歌了。傳說(shuō)陳導(dǎo)選題材時(shí)謙讓，最想要的被張一白挑走了，最后剩了個(gè)扶貧主題的故事。
題材上這無(wú)疑是最難的。任何故事到了貧窮的地方，都會(huì)發(fā)現(xiàn)貧窮成為一切邏輯的主宰——藝術(shù)幾乎是沒有空間的，要解決、修飾貧窮背后的野蠻、絕望，藝術(shù)太脆弱渺小了。不存在什么意識(shí)形態(tài)感動(dòng)人，聽到d的召喚就洗心革面，如果有，這就是激進(jìn)年代騙人的嘴。所以陳凱歌把“神”請(qǐng)出來(lái)了。
首先演員上——他請(qǐng)了田壯壯。要怎么形容這種感覺呢……劉昊然是個(gè)莽青，陳飛宇是個(gè)呆弟，然后他們遇見耶穌，然后耶穌掛了，他們看見了神跡。
所以神上——他請(qǐng)除了兩位真人宇航員!!!兩位小青年去抬起宇航員的瞬間——真的是一副相當(dāng)宗教化的場(chǎng)景啊……他們被感化了，他們被召喚了，他們決定留下。
真的難以形容這種撕裂感。這是不可能完成的故事，扶貧這件事情不是一件完成時(shí)，更不是一個(gè)可以被藝術(shù)化的紀(jì)念片段，而兩位青年最后所說(shuō)的，要留在家鄉(xiāng)，“讓家鄉(xiāng)更好的”攝魂迷語(yǔ)，顯然就是與現(xiàn)實(shí)最為割裂之處。貧困的鄉(xiāng)村和現(xiàn)代化必然出現(xiàn)的人口遷徙，誰(shuí)在阻止誰(shuí)的現(xiàn)代化，誰(shuí)是誰(shuí)的救世主。藝術(shù)化的理想是美好的，農(nóng)村草原上的人民安居，建設(shè)家園，但在現(xiàn)實(shí)中，這正是矛盾的開始。更可怕的地方是，田壯壯在其中的身份是老知青——陳凱歌本人的知青回憶錄確實(shí)寫得好，但這個(gè)身份帶來(lái)的復(fù)雜性，只會(huì)讓故事變得更復(fù)雜，知青是什么?“信徒”?或是“棄子”?歷史還未能達(dá)成和解的東西，被疊加進(jìn)這個(gè)故事里——我不知道陳凱歌是想適當(dāng)反骨，還是努力讓這種氛圍更玄乎——作為粉絲，我會(huì)寬容地說(shuō)陳老師您可以的，前提是，有長(zhǎng)篇的長(zhǎng)度，有足夠的人物。但只有二十多分鐘。太陳凱歌了，就不行了。
還有一句，就是“太空之神降臨”跟“脫貧致富”兩者間，誰(shuí)先誰(shuí)后，孰輕孰重間的矛盾，也不比雞蛋誰(shuí)先有的矛盾小啊——陳老師回避這一矛盾的方法，顯然不是用共和國(guó)的邏輯，而是用了另一套邏輯——這種暗中換套路的方式，emm，細(xì)想還有點(diǎn)可愛。
所以我想了一陣后，也沒那么恨了。至少這很陳凱歌。
《我和我的祖國(guó)》觀后感四
在《我和我的祖國(guó)》立項(xiàng)之初，我對(duì)它并不期待。畢竟在觀影經(jīng)驗(yàn)里，主旋律獻(xiàn)禮片的規(guī)制、宏大事件的重現(xiàn)、多個(gè)故事組接的模式，讓人不禁會(huì)產(chǎn)生“枯燥”、“假大空”的預(yù)期。
直到看完后走出影廳，我才長(zhǎng)吁一口氣。必須承認(rèn)：這部電影和我的預(yù)期截然不同，是一部精致、有趣且不乏動(dòng)人之處的作品。
電影對(duì)建國(guó)70年歷程中的7大“核心現(xiàn)場(chǎng)”，進(jìn)行了別致的拆解。每段故事，都沒有選擇以宏大的角度去進(jìn)行“硬輸出”，而是采取平民化的視角，聚焦每場(chǎng)事件背后默默無(wú)聞的平凡者。
目前看來(lái)，它將成為今年國(guó)慶檔的最大贏家。
下面依次來(lái)聊聊自己對(duì)每段故事的印象：
《前夜》/管虎
1949年新中國(guó)開國(guó)大典前夜。那一夜，全中國(guó)可能沒有人比林治遠(yuǎn)(黃渤飾)還要更加“兵荒馬亂”。
在典禮前一天的檢查會(huì)上，所有團(tuán)隊(duì)眾口一詞：“萬(wàn)無(wú)一失”。只有他艱難地開口：“電動(dòng)升旗，不敢確保萬(wàn)無(wú)一失?！?/p>
林治遠(yuǎn)是負(fù)責(zé)開國(guó)大典電動(dòng)升旗的工程師，但當(dāng)時(shí)的中國(guó)在科技上并不發(fā)達(dá)。一個(gè)電動(dòng)裝置，也是足以令所有人緊張的技術(shù)難題——中國(guó)此前從來(lái)沒有電動(dòng)升旗裝置，沒有經(jīng)過(guò)反復(fù)的實(shí)驗(yàn)，誰(shuí)能保證一定成功?
時(shí)間緊迫，只能臨陣磨槍，進(jìn)行“土法試驗(yàn)”。而接下去的一夜，還有著更突發(fā)的事件等著他，只有“過(guò)五關(guān)斬六將”、“鋌而走險(xiǎn)”這樣的詞，才足以形容這一夜的驚險(xiǎn)。
客觀而言，《前夜》是七個(gè)故事中，拍攝難度、導(dǎo)演技巧和演員表現(xiàn)上最佳的作品。如果要在其中評(píng)選“最佳導(dǎo)演”、“最佳男演員”，非管虎和黃渤不可。但個(gè)人旨趣上，它在核心創(chuàng)意上稍顯保守，這是有些可惜的。
這段故事的題眼，是片中至關(guān)重要的阻斷器。雖然它只是一顆小小的金屬球，在整個(gè)規(guī)?？涨暗拈_國(guó)大典上并不起眼;但如果它出了問題，那么五星紅旗就無(wú)法穩(wěn)當(dāng)?shù)赝Ｗ?，有被頂飛的風(fēng)險(xiǎn)。這顆小球，其實(shí)就喻指開國(guó)大典背后，在各個(gè)環(huán)節(jié)里付出努力的每個(gè)人。
導(dǎo)演管虎一直擅于描繪極端情境下被逼到絕境的人物，如何爆發(fā)出自己的潛能和毅力。《前夜》是他擅長(zhǎng)的題材，再加上黃渤看似外露、實(shí)則飽滿穩(wěn)當(dāng)?shù)谋硌?。整個(gè)故事在完成度和情感表達(dá)上，是不出意料的高分。
《相遇》/張一白
沒想到，七段故事中最令人感動(dòng)的，是張一白導(dǎo)演的《相遇》。
《相遇》的事件背景是1964年10月16日，中國(guó)第一顆原子彈爆炸成功。而張一白卻選擇將目光聚焦于一對(duì)被命運(yùn)捉弄的戀人，可謂極為微觀的視角。我們從小就在課本上背誦這件事情的歷史意義，卻從沒想過(guò)這件事背后的個(gè)體印痕。
張譯飾演的高遠(yuǎn)，是參與原子彈研發(fā)項(xiàng)目的科研人員。在一場(chǎng)實(shí)驗(yàn)室意外中，他不幸因核輻射而身染重病，漸漸發(fā)展為不治之癥，隨時(shí)都有去世的可能。10月16日當(dāng)天，他偷溜出醫(yī)院，坐上一輛公交車，卻偶遇了自己三年來(lái)都未曾聯(lián)系的女友。
他們是一對(duì)戀人，此時(shí)卻不能相認(rèn)——不僅因?yàn)樾』镒邮菂⒓釉訌椦邪l(fā)的工作人員，必須要保密自己的身份;更因?yàn)樽约簳r(shí)日不多，唯有隱瞞才是最好的選擇。一個(gè)口罩，遮住了一腔不能言說(shuō)的委屈和遺憾。
雖然命題是“原子彈爆炸”，但這個(gè)故事卻巧妙地轉(zhuǎn)移了“主戰(zhàn)場(chǎng)”，塑造出了一場(chǎng)“身不在場(chǎng)的原子彈爆炸”。80%的情境，都在這輛不斷向前、熙熙攘攘的公交車上展開，而宏大事件則隔著車窗喧鬧著。
在一個(gè)長(zhǎng)鏡頭中，全程只有任素汐飾演的女生開口訴說(shuō)往事，從初見到情深的點(diǎn)點(diǎn)滴滴;而一旁的張譯只能用眼神演戲，卻演出了契闊之際的悲情。
《相遇》中有兩幕令人印象深刻：一幕在開頭，高遠(yuǎn)被高壓水槍沖洗，血緩緩地從他的口罩中暈染而出;另一幕在結(jié)尾，兩人在洶涌的人潮中被沖散，高遠(yuǎn)摘下口罩，對(duì)視的一笑成為了他們的最后一面。
這兩幕令人不禁思考：我們?yōu)槭裁磿?huì)對(duì)歷史上的宏大事件產(chǎn)生感動(dòng)?
我們的感動(dòng)，并不來(lái)自于集體的光輝成就，那是一種矯揉造作;而是來(lái)自于“另一種版本”的歷史現(xiàn)場(chǎng)——就如同這個(gè)故事一般，是無(wú)名者的默默隱忍，是所要經(jīng)受的“身不由己”的痛苦，是不得不錯(cuò)過(guò)的遺憾。
《奪冠》/徐崢
客觀而言，《奪冠》在各個(gè)層面的指標(biāo)上，并不是七段故事中最好的，但它卻是個(gè)人最喜歡的。
冬冬，一個(gè)上海石庫(kù)門街坊里正過(guò)著暑假的小男孩。他是這條街里電工的兒子，上得了屋頂，修得了天線。那年的8月8日，整個(gè)街坊都指望靠他來(lái)看女排決賽的實(shí)況轉(zhuǎn)播——電視信號(hào)總在關(guān)鍵時(shí)刻掉鏈子，為了接收信號(hào)，冬冬只能一直換著角度待在陽(yáng)臺(tái)上。
可實(shí)際上，情竇初開的他此刻還為另一件“人生大事”焦躁著。自己暗戀已久的女孩小美，今天就要移居國(guó)外，很可能再也不回來(lái)了。眼看著她就要被帶去機(jī)場(chǎng)，冬冬陷入了兩難的“夏日大作戰(zhàn)”。
徐崢用一場(chǎng)小孩之間的“怦然心動(dòng)”來(lái)切入“女排奪冠”這一歷史事件，是非常可愛且浪漫的。讓人不由自主地覺得，東東就帶著他小時(shí)候的影子。
某種意義上，這種處理方式其實(shí)和張一白的《相遇》有相似的地方。他們都選擇把鏡頭放在距離事件現(xiàn)場(chǎng)非常遙遠(yuǎn)的“不在場(chǎng)位置”，細(xì)微地切入其中。只不過(guò)《相遇》是悲劇，而《奪冠》則是喜劇。
值得一提的是，這部作品不僅將上世紀(jì)八十年代的上海市井還原得很到位，而且在風(fēng)格上也很大程度地致敬了上世紀(jì)的滬語(yǔ)喜劇，諸如謝晉的《大李小李和老李》。
《回歸》/薛曉璐
《回歸》相對(duì)而言是較為保守、不夠出彩的一段故事，因?yàn)檎麄€(gè)主線情節(jié)都必須圍繞香港回歸當(dāng)晚的慶典做文章，沒辦法“出奇制勝”。不過(guò)，它的核心概念還是抓得挺好的，那就是“時(shí)間”。
“我們已經(jīng)等了154年了，不能再多等一秒了”，儀式總指揮與儀仗隊(duì)升旗手(杜江飾)的這條線，聚焦的是“國(guó)家的時(shí)間”。
意外來(lái)到香港的小鐘表鋪老板(任達(dá)華飾)，被執(zhí)勤隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)(惠英紅飾)所救治，并組建家庭。這條線索，指向的是對(duì)故土的思戀、對(duì)人的感恩、對(duì)工作的負(fù)責(zé)，是“情感的時(shí)間”。
幾條線索，指向的都是同一個(gè)瞬間的“必須準(zhǔn)時(shí)”，那就是1997年7月1日的零點(diǎn)零分零秒。薛曉璐導(dǎo)演重點(diǎn)抓出了這個(gè)細(xì)節(jié)，然后再進(jìn)行擴(kuò)散，讓敘事線索間產(chǎn)生關(guān)系。
此外，惠英紅與任達(dá)華在非常有限的戲份空間里，演出了人物的前史和真實(shí)的煙火氣，算是其中最大的亮點(diǎn)。
《北京你好》/寧浩
寧浩拍《北京你好》這般充滿京味的喜劇，的確再合適不過(guò)。
北京的出租車司機(jī)(葛優(yōu)飾)，離婚后與家人形同陌路。在抽到2008年北京奧運(yùn)會(huì)的門票之后，他想借此機(jī)會(huì)與兒子緩和關(guān)系。
但是，在這份大禮未送出之前，他仍舊時(shí)時(shí)刻刻不忘暴露本性，換著法地到處顯擺。每個(gè)他見到的人，都要被他的炫耀洗禮一番。不料，意外發(fā)生，這張票開啟了它的“奇遇”。
《北京你好》在喜劇背后，又有著寧浩一貫悲歡交融的底色——我們要記住2008年的奧運(yùn)會(huì)，卻也不能忘記同一年的汶川地震所帶來(lái)的傷痛。
在滿地雞毛的現(xiàn)實(shí)世界里，這個(gè)失落卻又常常打了雞血的北京中年男人，心中也有意想不到的溫情角落。
《白晝流星》/陳凱歌
《白晝流星》的攝影與調(diào)度維持在水準(zhǔn)線上，但敘事邏輯有些問題，有點(diǎn)可惜。
以“草原傳說(shuō)”作為基點(diǎn)的這則故事，包含著寓言感：傳說(shuō)中，若能在白晝看到流星，貧瘠的大地就會(huì)變成綠洲;而航天技術(shù)的發(fā)展，對(duì)于貧困的草原牧民而言，就是一串帶來(lái)希望的“白晝流星”。
不可否認(rèn)，它的立意出色。將“新農(nóng)村扶貧”和“航天航空事業(yè)”兩件大事糅在一起，構(gòu)成了互為牽引力的關(guān)系——仰望星空與腳踏實(shí)地、航天科技發(fā)展與扶貧，看似風(fēng)馬牛不相及，實(shí)則也存在著關(guān)系。
《護(hù)航》/文牧野
最后一段故事《護(hù)航》，由文牧野執(zhí)導(dǎo)，算是收了個(gè)不錯(cuò)的尾。
《護(hù)航》聚焦閱兵式上的“后備飛行員”的故事。她不能正式上臺(tái)的理由是意料之外、情理之中的——只有最優(yōu)秀、最全能的飛行員，才能做到最完美的替補(bǔ)，成為飛行表演的最大保障。身為隊(duì)長(zhǎng)的她，只能成為后備的人選。
每一個(gè)幕后不能上場(chǎng)的平凡者，她們的人生故事都值得被挖掘、被書寫。文牧野顯著的強(qiáng)項(xiàng)在于，他對(duì)人物的塑造與情感處理是細(xì)膩的。
《護(hù)航》通過(guò)飛行時(shí)不斷偶發(fā)的主體回憶，來(lái)打撈、回溯這位女飛行員的心路歷程——從孩童到少年時(shí)光，再到成長(zhǎng)過(guò)程中所經(jīng)受的各類挫折。她要打敗性別觀念的禁錮，要在無(wú)法兼顧愛情與事業(yè)這件事上做出抉擇。這些回憶連同“護(hù)航飛行”的主線，塑造起了鮮活的形象。
七個(gè)故事、七種鮮明的風(fēng)格，卻沒有造成“互不兼容”的情況。原因在于，它們都是書寫歷史橫截面背后的小人物。
這也是《我和我的祖國(guó)》讓人感到欣慰的地方。每個(gè)故事，都選擇將重心放在“我”和“我的”，放在默默無(wú)聞卻又舉足輕重的無(wú)名者身上，放在大事件幕布背后的那些細(xì)微角落，然后再是“祖國(guó)”。
真正的歷史，蟄伏于平民的日常之中?！白鎳?guó)”這個(gè)觀念在此時(shí)顯得既抽象、又具體，在平民化的敘事邏輯里，最終漸漸生發(fā)為實(shí)際的關(guān)切。
從這一層面而言，我們不難發(fā)現(xiàn)《我和我的祖國(guó)》的優(yōu)點(diǎn)——它并非是傳統(tǒng)印象中，那類老套、刻板的“假大空”式的表達(dá);而是一部充滿細(xì)節(jié)、能夠引發(fā)觀眾共鳴的作品。
《我和我的祖國(guó)》觀后感五
1.北京奧運(yùn)會(huì)開幕式門票在系統(tǒng)確定個(gè)人信息后是絕對(duì)不允許私自轉(zhuǎn)讓的，換言之，那位小男孩理論上是不可能用葛大爺?shù)拈T票去看開幕式的。
2.<相遇>非常好的題材拍成了白開水，在公車上的相遇缺少鋪陳，偶遇的情節(jié)過(guò)于俗套。
3.這個(gè)電影里有不少于10個(gè)角色適合吳京，他偏偏選擇了一個(gè)自己最最不擅長(zhǎng)的角色和場(chǎng)景。導(dǎo)演也神助攻一般給他選擇了一位最能讓人出戲的女演員和他對(duì)戲。馬伊琍出場(chǎng)那一刻，不知道有多少人腦海中剎那間跳出了某個(gè)渣男的名字。
4.<奪冠>中小男孩為小女孩畫的素描，夾入張敏敏的磁帶盒中，準(zhǔn)備送給小女孩，素描–張敏敏–海歸–我的中國(guó)心。多么好的延伸素材，導(dǎo)演卻偏偏自斷經(jīng)脈，把側(cè)重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到了小女孩送的乒乓球拍上去，真讓本人捶胸頓足、百撕不得其解。
5.<回歸>中頻繁給"寶珀"做宣傳是否有廣告植入的嫌疑?應(yīng)該不是!因?yàn)槟菛|西尋常百姓買不起。但兩次給品牌特寫就有點(diǎn)說(shuō)不過(guò)去了。好在最后看字幕沒有該品牌贊助。
6.<白晝流星>中相信大家也都看出來(lái)了，飛船返回這種等級(jí)的事件。恐怕內(nèi)蒙古自治區(qū)領(lǐng)導(dǎo)都靠不上前。老百姓居然策馬奔騰，如入無(wú)人之境。還和宇航員親切交流，非現(xiàn)實(shí)的拍攝手法可以有，但也不能離譜的沒邊兒啊，太扯了!
7·<護(hù)航>拍攝太"美"化了，我說(shuō)的這個(gè)"美"是美國(guó)的"美"，也許是該導(dǎo)演受好萊塢式英雄主義影片荼毒太深的原因，08號(hào)飛機(jī)已經(jīng)出現(xiàn)設(shè)備異常，在指揮下達(dá)備機(jī)立即補(bǔ)上的命令后，女主角作為一名軍人公然不執(zhí)行上級(jí)命令，美其名曰給隊(duì)友爭(zhēng)取機(jī)會(huì)，實(shí)際就是變相的個(gè)人英雄主義，這在中國(guó)軍隊(duì)中是絕對(duì)零容忍的惡劣行為。軍令如山、令行禁止!這是每個(gè)當(dāng)過(guò)兵的人應(yīng)該知道的常識(shí)。而且在當(dāng)時(shí)的情況下，女主角的提議既不理智也無(wú)必要。指揮部同意她的請(qǐng)求更是不可理喻，故障是暫時(shí)修復(fù)了，但誰(shuí)能保證不會(huì)間歇性發(fā)生。嚴(yán)重不合理!堪稱此片一大敗筆。
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