“筷子”代表世界上任何事都有雙面性任何事物都是有2個(gè)的都是成雙成對(duì)的，不能失去任何一個(gè)的失去哪一個(gè)就無(wú)法生存，下面是小編為大家?guī)?lái)的一雙筷子觀后感，希望你喜歡。

一雙筷子觀后感1

不錯(cuò)，夾子也可以?shī)A起東西，可是，夾子無(wú)法張得更大，夾子的容量是有限的。而筷子是自由的，它可以獅子大張口，把一切美好的東西盡收囊中。這就是愛(ài)情的力量。因此，不要忘記，一雙筷子，應(yīng)該是平行的，給另一根筷子足夠自由的空間，空間越大，收獲就越大，只要另一根筷子，還是你們這雙筷子中的一根。

愛(ài)情像一雙筷子，而不是剪刀。剪刀過(guò)于尖利，總是要撕爛破壞，剪刀的心中沒(méi)有溫情，愛(ài)情需要建設(shè)，需要呵護(hù);愛(ài)情像一雙筷子，而不是老虎鉗。老虎鉗的力量不可謂不大，可是，它的控制欲太強(qiáng)了，愛(ài)情需要溫柔，需要體貼。

筷子有很多種，有竹制的，也有木制的;有塑料制的，也有象牙制的;此外還有金制的、銀制的。人也一樣。人沒(méi)有貴賤之分，卻有文化的差異，習(xí)性也各不相同。一根筷子太長(zhǎng)，一根筷子太短，不行;一根筷子太粗，一根筷子太細(xì)，也不行。看看自己是怎樣一根筷子，也許可以幫助你在茫茫人海中，盡快找到自己的另一。有一種筷子，叫方便筷，這種筷子，簡(jiǎn)單、粗糙，用之即棄，是一次性的。一次性的筷子，與愛(ài)情無(wú)關(guān)。這就與 一樣，與愛(ài)情無(wú)干。

愛(ài)情之所以像一雙筷子，最根本的一點(diǎn)在于，他們之間誰(shuí)也離不開(kāi)誰(shuí)，為了生活，永遠(yuǎn)不離不棄;他們總是一起品嘗生活中的酸甜苦辣，共同承擔(dān)著人生的風(fēng)風(fēng)雨雨。這不正是美好愛(ài)情的共同特征嗎?

一雙筷子觀后感2

與一朋友吃飯，恰好2113父親來(lái)看我5261，便接來(lái)一起吃。父親寡4102言，飯間一直靜靜地聽(tīng)我們聊天1653?；丶业穆飞希赣H說(shuō)：“你這個(gè)朋友，不可深交”。

我愕然，這個(gè)朋友是因生意認(rèn)識(shí)的，合作過(guò)幾次，印象還不錯(cuò)。父親說(shuō)：“從吃相看，基本可以估摸出他是個(gè)怎樣的人。他夾菜有個(gè)習(xí)慣性動(dòng)作，總是用筷子把盤(pán)子底部的菜翻上來(lái)，劃拉幾下，才夾起菜，對(duì)喜歡吃的菜，更是反反復(fù)復(fù)地翻炒，就好比把筷子當(dāng)成鍋鏟，把一盤(pán)菜在盤(pán)子里重新炒了一次?！蔽也灰詾槿唬骸懊總€(gè)人習(xí)慣不同，有的人喜歡細(xì)嚼慢咽，有的人喜歡大快朵頤，不可苛求?！?/p>

父親搖搖頭說(shuō)：“如果一個(gè)生活困窘的人面對(duì)一盤(pán)盤(pán)美味佳肴，吃相不雅可以理解，可你這位朋友本是生意之人，物質(zhì)生活并不困苦，如此吃相，只能說(shuō)明他是個(gè)自私、狹隘之人。面對(duì)一盤(pán)菜，他絲毫不顧及別人的感受，用筷子在盤(pán)子里翻來(lái)覆去地炒，如果面對(duì)的是利益的誘惑，他一定會(huì)不擇手段占為己有?！苯又?，父親講起他小時(shí)候的故事。

父親5歲時(shí)，爺爺就去世了，孤兒寡母的日子過(guò)得極為窘迫，常常饑不果腹。有時(shí)去親戚家做客，奶奶會(huì)提前反復(fù)叮囑父親：“兒啊，吃飯時(shí)一定要注意自己的吃相，不能獨(dú)自霸占自己喜歡吃的菜，那會(huì)被人恥笑的。我們家窮，但不能失了禮節(jié)?！?/p>

奶奶的話，父親銘記于心，即使面對(duì)滿桌美味佳肴，他也不會(huì)失態(tài)，總能控制有度。末了，父親意味深長(zhǎng)地說(shuō)：“不要小瞧一雙筷子，一個(gè)小小的細(xì)節(jié)，可以看出拿筷子者的修為和人品。”后來(lái)發(fā)生的一件事，應(yīng)證了父親的話，為了一點(diǎn)蠅頭小利，那位朋友果然棄義而去。從那之后，我一直謹(jǐn)記父親的話，一個(gè)人的一生，誘惑何其多，但要時(shí)刻對(duì)欲望加以節(jié)制，好的東西，更不能占為己有，要與人分享。提煉做人的品質(zhì)，應(yīng)從一雙筷子的節(jié)制開(kāi)始。

一雙筷子觀后感3

新華網(wǎng)北京2月13日電2013年央視蛇年春晚上，首次播出了兩支公益廣告《遲來(lái)的新衣》和《美麗中國(guó)》，打動(dòng)了億萬(wàn)觀眾。去年9月，央視啟動(dòng)馬年春晚公益廣告項(xiàng)目，在今年除夕之夜繼續(xù)奉上感人的《筷子篇》和《中國(guó)年，讓世界相連》兩支公益廣告。

《筷子篇》以筷子為情感載體，串起廣東西關(guān)老屋、上海長(zhǎng)寧現(xiàn)代家庭、福建永定客家土樓、黑龍家佳木斯東勝農(nóng)家、四川宣漢鄉(xiāng)村等場(chǎng)景，描述中國(guó)人過(guò)春節(jié)的生活情感與情節(jié)，承載著中國(guó)特有的傳統(tǒng)與美德，呼吁大家珍惜與家人、親友的每一次團(tuán)聚，弘揚(yáng)分享、感恩、明禮、孝敬等中華幾千年傳承的文化。

央視當(dāng)家花旦董卿在談到春晚公益廣告《筷子篇》時(shí)說(shuō)：“我眼淚一下子就下來(lái)了,是一段公益廣告，我沒(méi)想到拍得這么好，它以筷子作為一個(gè)切入點(diǎn)，以小見(jiàn)大，讓我感受到了那種文化傳承、血脈親情。”《經(jīng)濟(jì)觀察網(wǎng)》專欄作者陳泰然發(fā)微博表示：“今年春節(jié)看電視，我記住的是這則廣告。一雙筷子，一份親情?！?/p>

網(wǎng)友淺倉(cāng)楠ly評(píng)論：“啟迪，傳承，明禮，關(guān)愛(ài)，睦鄰。春晚這個(gè)公益廣告，彰顯傳統(tǒng)的‘筷子文化’，一雙筷子傳遞出濃濃的中國(guó)味，如此接地氣兒的畫(huà)面特能抓住大家的眼球，傳承了歷史、故事和感動(dòng)，感覺(jué)忒好!”

一雙筷子觀后感4

對(duì)于筷子人們并不陌生，但這看似尋常不起眼的筷子，蘊(yùn)藏的是人們五味雜陳的感情，中央春晚公益廣告《筷子篇》中，一位老人給我留下了深刻的印象：在舊金山，一位身處異國(guó)他鄉(xiāng)的老人，蒼白的頭發(fā)，滿臉的皺紋都充斥著歲月的痕跡，他掛斷電話，走到父母的遺像前，用蒼老的雙手，虔誠(chéng)的態(tài)度，放下了兩雙筷子，“爸，媽，過(guò)年了，我給你們拜年了!”在他的臉上，漾起的是笑意，是思念之意。

筷子中蘊(yùn)藏著的是不可覆滅的中國(guó)文化，這種文化不分地域，不分人物，它只是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的寄托了中國(guó)人對(duì)親人的一種思念，它只是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單的傳揚(yáng)著中國(guó)的傳統(tǒng)文化，它只是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的象征著中華民族永存的精神與信念……很多人認(rèn)為筷子的意義只是為了吃飯，但他們絕不會(huì)想到隨處可見(jiàn)的筷子中竟埋藏著龐大而不可低估的民族精神!

每逢過(guò)年，我們一家人都會(huì)一起回到老家，家人團(tuán)聚圍坐在一張圓桌上，每次飯前會(huì)拿著兩雙筷子，端著兩碗飯放在先輩的遺像前，插上一柱香，“你們的飯菜我放這了，你們趕緊吃，一會(huì)兒要涼了”，短短的幾句話，但話中的每一個(gè)字不都體現(xiàn)著我們對(duì)先輩的尊敬與思念嗎?我相信每家每戶都是這樣，人不能忘本，家和親人就是每個(gè)人的本，即使身處遠(yuǎn)方，只要心向往著家，那一雙雙筷子便會(huì)帶著這種情感，飛躍刀山火海，擺脫世間一切的束縛，飛向家，飛向親人。

一雙筷子觀后感5

作為一種類型片，亞洲地區(qū)的懸疑驚悚片不斷的涌現(xiàn)出一些佳作，日本的《午夜兇鈴》、泰國(guó)的《鬼妻》、韓國(guó)的《高校教室》等，都曾吸引到不少的影迷，而新世紀(jì)以來(lái)崛起的國(guó)產(chǎn)電影，則不斷的向好萊塢或者亞洲電影取經(jīng)，尤其是都市愛(ài)情片與恐怖片，于是過(guò)去的幾年里陸續(xù)上映了不少的小妞電影，或者“X仙”之類的恐怖片。而看電影之前原本以為這部《筷仙》也只是一部普通的恐怖片，但看時(shí)才發(fā)覺(jué)影片的編劇腦洞大開(kāi)，不斷的讓劇情峰回路轉(zhuǎn)，幾乎到最后一幕時(shí)依然可以看出對(duì)于前面劇情的補(bǔ)充或衍生。

類似于“筆仙”之類的是，“筷仙”也是一種來(lái)自于民間的求神問(wèn)鬼的方式，只是在內(nèi)地電影審查制的背景下，想要直接的表現(xiàn)這種方式幾乎是不可能的，但這也讓創(chuàng)作者可以更加放手于“借題發(fā)揮”。影片講述某眼科醫(yī)師王靜在丈夫車禍身亡、女兒也雙目失明后，精神狀態(tài)有時(shí)也會(huì)受到影響，而她所在的醫(yī)院里出現(xiàn)了一些離奇的神秘事件，并有流言傳聞是源自于王靜的尋求“筷仙”的幫忙，而王靜的同事兼鄰居好友田佳璐、暗戀著王靜的醫(yī)生葛劍雄，在幫助她時(shí)也感受到了在她周圍的一系列怪事……

影片的前半部分便不斷的營(yíng)造渲染懸疑氣氛，特別是圍繞著女主人公告王靜鋪展，畢竟事業(yè)有成的她，卻在中年時(shí)就經(jīng)歷了喪夫及女兒失明之痛，想要通過(guò)求神問(wèn)鬼的方式得到幫忙或者解脫，在民間也是屢見(jiàn)不鮮。影片的前半部分時(shí)，便不斷的刻畫(huà)王靜的神神秘秘的舉動(dòng)，如吃飯前送了一碗到一個(gè)小房間里，她想要掀開(kāi)那遮擋住的布看看后面但又戛然而止;而田佳璐前來(lái)做客時(shí)，王靜家的保姆又暗示她不要去看樓下的另一個(gè)房間，離開(kāi)王靜家時(shí)，田佳璐也似乎感覺(jué)到有一雙偷窺的眼神望著她……生活在悲痛中的女主人公，還有神情有些悲傷且不言不語(yǔ)的保姆，還有那似乎在窺探外面世界的眼光，無(wú)不渲染著讓人有些毛骨悚然的氣息，從而將觀眾帶進(jìn)一個(gè)充滿著疑問(wèn)的世界里。

而同時(shí)負(fù)責(zé)影片編劇的導(dǎo)演姬雨，并不滿足于簡(jiǎn)單的用血漿或者突如其來(lái)的聲音渲染恐怖氣息，而是將眾多的細(xì)節(jié)分布在影片的多處，不斷的以現(xiàn)代式的敘事技巧一層層的揭示幕后的真相，以及人物的真實(shí)心理世界。這點(diǎn)可以看出編導(dǎo)在創(chuàng)作劇本時(shí)的用心，也勝過(guò)于不少的同類型作品。影片開(kāi)場(chǎng)時(shí)是兩個(gè)有點(diǎn)疲勞駕駛的司機(jī)開(kāi)車行駛在深夜的大路上，不時(shí)的他們也會(huì)看看掛在車?yán)锏男∨⒌恼掌@個(gè)看似普通的記掛著家里的孩子的動(dòng)作，便帶有多層的意義，既有對(duì)于家人的愛(ài)，也暗示了兩位司機(jī)在開(kāi)車時(shí)不僅是疲勞駕駛還分神，為隨后的車禍埋下伏筆，何況兩個(gè)孩子的命運(yùn)還將會(huì)被安排到一起。