摘 要：草蟲(chóng)蔬果繪畫(huà)以草蟲(chóng)、蔬果為表現(xiàn)題材，充滿(mǎn)了田園之趣。傾注著獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思，體現(xiàn)了藝術(shù)家高尚的藝術(shù)修養(yǎng)。陶瓷藝術(shù)是中國(guó)傳統(tǒng)的民族藝術(shù)，粉彩瓷器是中國(guó)陶瓷發(fā)展史上巔峰時(shí)期的代表作，凝聚著古代勞動(dòng)人民的智慧與心血，散發(fā)著獨(dú)特的藝術(shù)魅力。我的作品將此二者相結(jié)合，參照博古畫(huà)中的構(gòu)圖技法，并融入中國(guó)傳統(tǒng)元素，在傳統(tǒng)草蟲(chóng)繪畫(huà)的基礎(chǔ)上加以豐富與創(chuàng)新。本次課題研究通過(guò)我的作品創(chuàng)作的全部過(guò)程，對(duì)在新時(shí)期之下工筆蔬果草蟲(chóng)繪畫(huà)的發(fā)展與創(chuàng)新做出嘗試。

　　關(guān)鍵詞：工筆蔬果;草蟲(chóng);粉彩瓷器

　　一、作品《風(fēng)來(lái)翰墨香》構(gòu)成元素解析

　　(一)明清粉彩瓷器的藝術(shù)價(jià)值

　　陶瓷藝術(shù)是中華民族的瑰寶，千百年來(lái)散發(fā)著獨(dú)特的藝術(shù)魅力。尤其在明清兩代，取得了重要發(fā)展。清代康熙、雍正、乾隆三朝流行的粉彩瓷器與單色釉瓷器，更是達(dá)到了中國(guó)陶瓷發(fā)展史上的巔峰。

　　在釉面裝飾技法上，粉彩由五彩瓷平涂填色進(jìn)展到具有明暗變化的洗染。在繪畫(huà)風(fēng)格上，其布局章法和筆法，都與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)一脈相承。粉彩瓷器使用“玻璃白”，產(chǎn)生暈化乳濁的濃淡效果，釉面出現(xiàn)濃淡凹凸的變化，畫(huà)面精致細(xì)膩，柔和粉潤(rùn)，富于國(guó)畫(huà)風(fēng)格特征，并與工筆繪畫(huà)技法緊密結(jié)合，增加了彩繪技法的表現(xiàn)力，這是在陶瓷釉面裝飾技法上的一項(xiàng)偉大創(chuàng)舉。因此粉彩瓷器具有“東方藝術(shù)明珠”的美譽(yù)。

　　(二)草蟲(chóng)在傳統(tǒng)繪畫(huà)中的文化內(nèi)涵

　　從文化意義上來(lái)說(shuō)，明代出現(xiàn)了《貓蝶富貴圖》之類(lèi)具有吉祥含義的會(huì)畫(huà)作品，畫(huà)面中表現(xiàn)了牡丹、貓、蝴蝶等物象。其中的“貓蝶”與“耄耋”諧音，這種現(xiàn)象的出現(xiàn)豐富與延伸了草蟲(chóng)畫(huà)的文化內(nèi)涵，這時(shí)期草蟲(chóng)在畫(huà)中已經(jīng)不僅僅是客觀欣賞的對(duì)象，更是體現(xiàn)了畫(huà)家本人追求長(zhǎng)壽富貴的美好意愿。同樣還有陳老蓮的《捕蝶仕女圖》，草蟲(chóng)在這幅畫(huà)中起著升華意境、畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。人物躬身指蝶，蝴蝶不僅是客觀表現(xiàn)物象，更是精神的象征。在這幅作品中，人物線(xiàn)條剛勁有力，蝴蝶描繪得生動(dòng)形象，呼之欲出，人物與草蟲(chóng)相互構(gòu)成了和諧穩(wěn)定畫(huà)面。這些充分證明了草蟲(chóng)在中國(guó)傳統(tǒng)文化中的象征意義，草蟲(chóng)作品可以寄托畫(huà)家個(gè)人的情思想情懷、審美意趣，可以作為具有特定涵義的象征物，這一點(diǎn)對(duì)明代以后的草蟲(chóng)繪畫(huà)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

　　進(jìn)入清代，花鳥(niǎo)畫(huà)取得了空前繁榮與發(fā)展，隨之而來(lái)的是草蟲(chóng)畫(huà)內(nèi)容與題材大大拓展。清代有許多畫(huà)家精工草蟲(chóng)，保存下眾多的草蟲(chóng)作品。從畫(huà)面的表現(xiàn)內(nèi)容與描繪題材來(lái)看，清代草蟲(chóng)畫(huà)沿襲了明代草蟲(chóng)繪畫(huà)的表現(xiàn)技法，草蟲(chóng)表現(xiàn)種類(lèi)進(jìn)一步增多，蒼蠅、飛蛾、天牛、蟈蟈等物種紛紛入畫(huà)，畫(huà)家進(jìn)一步注重草蟲(chóng)的象征意義，托物詠志，借物抒情，賦予了草蟲(chóng)更豐富的文化內(nèi)涵。例如用蟬來(lái)比喻高風(fēng)亮節(jié)，用豆青蟲(chóng)比喻生活的田園之趣;以瓜、蝶諧音“瓜瓞連綿”，表現(xiàn)子孫繁盛，蟈蟈、菊花諧音“官居一品”，表現(xiàn)一品當(dāng)朝等等。近代著名畫(huà)家齊白石精工于工筆草蟲(chóng)，是工筆草蟲(chóng)的一代大家，他把草蟲(chóng)畫(huà)得極為工整細(xì)致，形神兼?zhèn)?，活靈活現(xiàn)。與大寫(xiě)意的瓜果、花草相搭配，用粗獷的配景來(lái)烘托草蟲(chóng)的細(xì)致，使那些刻畫(huà)精細(xì)的草蟲(chóng)顯得更加細(xì)膩，從而達(dá)到了極強(qiáng)的藝術(shù)效果。

　　二、作品《風(fēng)來(lái)翰墨香》的創(chuàng)作過(guò)程

　　(一)選定粉彩瓷器作為創(chuàng)作素材的緣由

　　粉彩瓷器在清代康、雍、乾三朝達(dá)到頂峰，造型規(guī)整，釉面繪畫(huà)工整細(xì)致，色彩搭配和諧，具有極高的藝術(shù)價(jià)值。在裝飾技法上，受當(dāng)時(shí)主流畫(huà)風(fēng)的影響，山水花卉的表現(xiàn)風(fēng)格與清初四王、惲南田、蔣廷錫等畫(huà)家非常相近。粉彩特別適合表現(xiàn)工筆沒(méi)骨的花鳥(niǎo)草蟲(chóng)，有的還襯以彩色地紋，富有俊秀優(yōu)美的韻致，可以說(shuō)，粉彩的釉面裝飾就是畫(huà)在瓷器表面的工筆畫(huà)。我被粉彩瓷器所呈現(xiàn)出的特殊的藝術(shù)魅力深深吸引，決定以粉彩瓷器作為自己的創(chuàng)作素材。以粉彩瓷器入畫(huà)，由于瓷器表面有繪畫(huà)裝飾，可以豐富畫(huà)面的節(jié)奏，更能達(dá)到畫(huà)中有畫(huà)的特殊效果。

　　(二)收集創(chuàng)作素材并繪制底稿

　　選定以粉彩瓷器作為創(chuàng)作素材之后，我利用課余時(shí)間到校圖書(shū)館查閱資料，搜集與創(chuàng)作有關(guān)的圖片、文字;在網(wǎng)上查閱粉彩瓷器的圖片，作為創(chuàng)作素材。一幅完整的畫(huà)，光有精美的主體物是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，還需要有配飾與之相適應(yīng)，我選擇有吉祥內(nèi)涵的水果、花卉與其相搭配。在畫(huà)面經(jīng)營(yíng)上，參照歷代蔬果作品的構(gòu)圖樣式，以草蟲(chóng)作為點(diǎn)綴，不僅增添了畫(huà)面的情趣，更起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。構(gòu)圖上借鑒了博古畫(huà)中的某些元素與構(gòu)圖形式，在繼承傳統(tǒng)工筆草蟲(chóng)繪畫(huà)的基礎(chǔ)上加以融會(huì)貫通，這些是我對(duì)傳統(tǒng)草蟲(chóng)繪畫(huà)技法的豐富與創(chuàng)新做出的嘗試。

　　(三)勾出正稿，嘗試用不同的背景表現(xiàn)出不同的畫(huà)面效果。

　　底稿繪制完畢，開(kāi)始著手勾正稿。我選用比較硬朗的鼠須勾線(xiàn)筆，在熟宣上繪制。勾線(xiàn)過(guò)程中注意線(xiàn)的虛實(shí)疏密，穿插交錯(cuò)，提按轉(zhuǎn)折，并將同一幅底稿勾出好幾張線(xiàn)稿，挑選一張最好的作為正稿，進(jìn)行下一步著色程序。調(diào)制好底色顏料，用寬底紋筆均勻地刷在畫(huà)面，切記底色不可太臟、太火;顏色的搭配要與畫(huà)面的主題內(nèi)容相適應(yīng)，例如畫(huà)面中出現(xiàn)色彩鮮艷的水果，就可以選用比較暖一些的底色。如果畫(huà)面中表現(xiàn)古樸厚重的題材，可以與深沉的赭灰色相搭配，以不同的底色與不同的畫(huà)面題材相適應(yīng)以此類(lèi)推;把整組作品的底色全部刷完，體現(xiàn)出畫(huà)面中不同的氣氛。

　　(四)試畫(huà)一張作品查看效果并做出解決方案

　　為了使整組作品取得良好的畫(huà)面效果，需要先畫(huà)出一張完整作品，找出畫(huà)中缺點(diǎn)與不足之處，并做出適當(dāng)調(diào)整。我選取一張比較難以表現(xiàn)的作品底稿進(jìn)行賦色試驗(yàn)，針對(duì)出現(xiàn)的問(wèn)題做出解決辦法：繪畫(huà)作品終究不是照片，應(yīng)該有作者的個(gè)人情感蘊(yùn)含其中，我對(duì)畫(huà)中的草蟲(chóng)、蔬果的形態(tài)作了適當(dāng)?shù)目鋸執(zhí)幚?，使作品看起?lái)更加生動(dòng)。

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